主题：【原创】 简评清初画坛 -- 雪个
明清交接之际，中国书画界出现了一位极有影响力的大人物，那就是谥号文敏的董其昌。董其昌首提“南北二宗”论，大力鼓吹骨子里就是文人画的南宗。由于康熙爷对董文敏的推崇，导致清初画坛形成以董其昌为领袖，以仿古为创作规范的一代画风，其代表人物就是四王。他们讲究笔墨师承，务求一点一划均有来历。当然他们也决不是单纯的临摹，实际上在借鉴前人作品之立意布局时，他们追求的是与古人在精神上的契合。四王的山水画既精妙又厚重，大有元人之风。
董其昌《秋兴八景图》之一
王 ??《水阁幽人图》
王原祁《仿大痴山水》
王原祁多次摹仿黄公望的秋山图，但据说实际上他从未见过原作。
然而，也有逆潮流而动之人，这便是与四王相对应的四僧。其中我最欣赏的是八大山人。他的山水画虽然师法董其昌，却完全脱出其窠臼另成一家。而他的花鸟画成就更高，造型奇险，构图夸张，却又不像青藤那样痛快淋漓地宣泄得一览无遗，开创了简笔大写意之崭新画风。细细体会下来，八大早期纵横奔放，尚未臻完美，到晚年笔法收敛，在灵动精炼之外，又隐着几分含蓄，才至化境。齐白石早年受八大影响至深，直到变法后才摆脱朱耷身影。
八大这幅仿董北苑山水图格调奇特，其皴法简略无比。
这幅荷花图真乃简笔大写意之代表作，构图虽简约，但墨色不同层次的变化是古人“高墨犹绿”的真实写照。荷花画到这份上，古今也只有张大千差可比拟。
安晚册页里的这只小鸟虽然闭着眼睛，但骨子里的那种精气神却是掩都掩不住。
石涛也是个极具代表性的人物。石涛有段名言：“我之为我，自有我在。古之须眉不能生在我之面目，古之肺腑不能安入我之腹肠，我自发我之肺腑，揭我之须眉。纵有时触著某家，是某家就我也，非我故为某家也。”石涛的兰竹图让人见之忘俗，山水画则由其“搜尽奇峰打草稿”而来，可称史上第一，确实对得起他说的那句话：“一画之法自我开始”。近时国内提倡“与时俱进”，其实不是什么新鲜玩意，石涛早就说过“笔墨当随时代”，要“师古求新”，吴冠中曾推崇他为中国现代绘画之父，其直觉说、移情说等等现代美学上的立论和艺术创造比起号称西方现代绘画之父的塞尚还要早上二百年。
石涛山水精品太多，随手挑两幅吧。他的山水画可以说是幅幅韵味不同。
墨竹图
除却此数人，余子皆碌碌尔。
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蹿进去瞻仰了一下。里面有个展室正是讲他变法，之前怎么样之后怎么样。看了半天，还是喜欢他变法前的作品多一些。当然，到后期他的画又是另外一个档次了。
齐白石早年的画网上不多，刚才翻了半天，在收藏里找到这个：
图小，将就看吧。
这套邮票收集全了可值了银子了。
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他对于石涛下工夫既锻炼了自己，也招惹了不少坏名声。老张可是一个毁誉参半的当代古人。
好似“哭之，笑之”，作为明之遗民，隐居不仕，别有怀抱啊。