主题：【原创】民族音乐点滴 -- 黄序
奈何当年资金紧张，所以很多是用电驴比特精灵之类的下载。40,80G的硬盘各种音乐下了有十多个盘，当然不全是雨果，交响乐更多。现在不时拿来家里没人时听。CD盘也是刻了无数。
香港的演员水平随时间变差，不过我一直觉得他们的当红主演当红歌手，从演艺水平的角度看，大陆随便一个二流三流的都比他们水平高。包括周润发，周星驰，许绍雄，林青霞之类的大牌。
不知道公司是不是都关了，CD还能不能买到。
硕果累累。
那是还是电台时代，电台有个节目叫做《老艺谈雨果》，主持人一个普通话一个广东口音。应该是本地电台买的节目，在周六下午4点播放，不知道算不算是垃圾时间。但也不确定，因为印象里还关联了本地的音响店的广告。
现在这些时间基本都是买药的了。
那算是我的音乐开蒙吧，抱着红灯录音机、三盘磁带反复录了不少，虽然不懂版本不懂演奏者，至少很多曲子脑子里都有、都能哼哼出来。当然我的音乐世界也只此而已。
那个红灯机子还能收中波，听过美国之音，还有什么“自由之声”，里面传教的在宰赫兰空军基地被袭击的时候大谈什么罪阿恶啊的。很快电波中充满了“潮州大锣鼓”----这个名字就是从“老艺谈雨果”里学来的
节目不仅聊音乐也聊唱片聊音响功放，也算涨了点没啥用的知识。生活中一片lm386让屋子里有点响动就够了。
老易就是雨果的老板易有伍。
我没有盯着视频看，后来注意到有标题。
像“广东音乐四首”这样的标题没有很大帮助。
旱天雷
本来这个题目已经聊完了，今早看见油管上的一段视频，是昨天刚刚上线的：
一口气看完，又学了不少东西。我在这个楼里所写的大多是自己多年来的心得和体会，让我高兴的是有不少今天在两位专家的对话里得到印证。也有不少模糊的想法经过他们的点拨和梳理变得更加清晰。
有意思的是他们二位也聊到乐团命名方面“中华民国”这个梗，只是没明着说出来😜。
鲍元恺老师提到乐谱中的那些速度和表情术语，传统上都是意大利语的。今天看着他侃侃而谈，不禁想起以前他在那个论坛里提到，在创作中遇到一个无法用意大利语表达的表情，直接就写上“急赤白脸地”😂。
这个即使在中国可能也有不少地方的人会懵圈儿啊😅。
楼主看的戏剧改革的音乐论坛是哪个，推介下
1949至1979年，中国民乐+中国歌剧+中国戏曲+中国舞蹈（民族舞+中国芭蕾），以上所有领域内，创立及改革的完成量，在1900年至今的一百多年来的总完成量占比可以过半甚至更高，成就的最高峰和质量上佳占比以为可过70%。
唯一可调整的是舞蹈，改开后中国民族舞（古典舞）+ 中国芭蕾的成就持平或更高些的作品有，高质量佳作也较多。
最为可惜的是中国戏曲改革，堪堪止步于现代音乐剧的门槛前，改开后走回头路再无寸进，现在终于混成非遗挣扎在博物馆里死亡艺术的生死线上。
中国京剧改革两条路径，北京样板戏创作以老艺人为主，上海样板戏创作多出自上海音乐学院受过正宗西式教育的院校系老师，音乐是按歌剧轻歌剧至少是歌曲来创作的，不是老艺人的唱段创作，改开后因此被重回京剧掌门地位的老艺术家们碾落污淖还要再踩上一百只脚。
于会泳将京剧推进至音乐剧的临门状态，代表作是杜鹃山，这部京剧当轻音乐剧看没问题。
于会泳的成就基本与创作时间轴一致，
起点－京剧 海港（经典唱段 进这小楼 金嗓子李丽芳），
厚积－京剧 智取威虎山 这部京剧于会泳只是接手修改非原创，但交响乐队+中国京剧乐器合奏，京剧调式创新（慢快板同段转换）等手段开始运用，出手就不凡。
最高峰－杜鹃山，音乐统领全剧，台步、对白全部有音乐节奏控制，其重头唱段当歌当歌剧唱段来听，都是金曲。这是西洋歌剧的创作路径了。
京剧样板戏上海比北京正面得多，按现代京剧来对待，因为海派京剧的音乐创作人除了于会泳在多年后都各有成就，不象北京大师们只唯我独尊成祖宗了。
2005年在上海大剧院有个现代京剧演唱，李丽芳老师大病后出场唱了进这小楼唱段（海港一直不让公开演唱），曲调优美唱腔委婉多变，经典音乐铁嗓子原唱人，掌声随着旋律不断响起，泪目。
论坛叫爱乐人走四方，主要话题是音乐，也有不少戏曲方面的讨论。论坛有很多资深乐迷，还吸引了鲍元恺黄安伦这样的作曲家和李德伦女儿这样的圈内人士。有些人或者家里长辈参与了当年现代京剧的创作，披露了很多有价值的史料。
可惜这个论坛很多年前就停办了。
隐约记起当时的片头一个女声“老易是谁……”，当然后面的不记得了，总之是个大师当了老板一类的吧
挺有意思。比如赵燕侠与《芦荡火种》就是您说的，角儿对新戏的态度。
赵燕侠提到，他在陪刘少奇跳舞时，想听刘 对《芦荡火种》的意见。刘少奇对她的表演不太认可。后来毛主席看了后，上面提了一系列意见，将原来的地下工作变成了新四军正面的武装斗争。
她提到江青时，只说江的态度如何，却没说江对其思想内容的修改意见。
以前也使用过蓝奏云，第一次遇到这种情况，无奈了。
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