主题：【原创】统一之后的中国电影问题 -- 达闻奇

路过帮你翻译一下这一段

2018金马奖那么多内地电影得奖，明显后面有金主爸爸，即TG偷偷塞了钱。但是WW们更喜欢把糖衣收了把炮弹打回去，借以表达自己“富贵不能淫,贫贱不能移,威武也不屈”的高贵品质。于是就找个了小瘪三马前卒来开炮，而马前卒就是这位36岁的傅榆。这位傅榆说的这段“希望有一天我们的国家可以被当成一个真正独立的个体来看待，这是我身为台湾人最大的愿望”其实是WW心底最大的愿望，找这货做为嘴替说了出来。那她背后的黑手是谁？那自然是。。。一帮人，具体是谁不清楚，但是完全有可能其中就有李安。

李安“一脸讶异和尴尬的表情”，这只能说明李安表情管理满分而已

那个时候李安刚在美帝拍了《少年派的奇幻漂流》《比利·林恩的中场战事》，春风得意马蹄疾，正是“一日看尽长安花”的时刻。而李安2018年正在拍摄由威尔史密斯主演的《双子杀手》，没有美帝配合，行吗？李安春风得意马蹄疾是怎么来的？自然是金主爸爸美帝给的。李安实际上在WW就只拍了推手，喜宴，饮食男女三部比较传统的片子，后来的片子都是走的美帝路线，即挟洋自重，其实类似买办路线。金主爸爸美帝金口一开，回WW就顺风顺水，所有阻力全部闪开。这条路和内地大多数导演并无二样，只是李安更传统更封建一点，毕竟WW没有经历过文革，工业化对封建生产关系的摧毁，他本人没有经历过。这种温情脉脉的封建内核，喜欢的就极喜欢，因为看到了。。。传统，不喜欢的就极恶心，因为相见不如怀念，过去的就过去了，知道给封建招魂纯粹浪费时间浪费精力

好像有点扯远了。拉回来。2018年的时候，要说李安对那位马前卒36岁的傅榆台上说的一大段台独语言事先不知情，以李安的美资背景，我是不信的。要说李安“一脸讶异和尴尬的表情”，确实低估了观众们的智商。而这时候评审团主席巩俐的智商是非常在线的，她不理会李安的表情管理，直接黑脸，这说明她瞬间就想明白了这件事的前因后果和应对

这说明巩俐是个明白人，智商情商都在线——麻痹的就是你这货在害朕，还笑嘻嘻一脸温情，滚你丫挺的

票房可以造假，收视率可以造假，流量可以造假，GDP，连考试成绩都可以造假。

凡是数字，皆可造假。

那怎么办？什么都不信呗。

又是这种庸俗唯物论基础上的基因决定论。

相信基因决定论的，等于相信你还是个受精卵的时候你的一生就注定了。好吧，这是特德姜《你一生的故事》的灵感来源吧，怪不得外星人写环形文字，是DNA闭环啊。

如果真是基因决定论，那么每个产科就好办了，在受精卵的时候进行DNA检测，合格则留，不合格打胎，否则生出来荼毒社会，是民族罪人哪。

说正经的，基因是哪里来的？难道是天上掉下来的吗？基因本来就是环境筛选来的，与其说基因决定论还不如说地理决定论靠谱一点。

全世界的民族依存的地理环境有个性，也有共性，所以民族性也是个性和共性的并存，这叫多元。你那所谓的多元不过是身份嵌套而已，或者人类简史说的叙事。

所以你这套东西本质不过是一种叙事，通俗讲就是故事讲的好不好听。基因决定论简单粗暴，那喜欢简单叙事的人自然喜欢。

但万物必然是多重因素作用的结果，所以一元论没有用，你有本事证明你基因决定了你是龙傲天还是三和大神么？如果真是龙傲天，那你应该不会在这个海外论坛上跟我掰扯这些，早就去改变世界了。

河里我关于流浪地球的帖子多的是，不过能理解的人不多。

那就再说一遍：

流浪地球是一部宣传苏式体制、为中央官僚体系背书的广告片。

除了吴京和兰博都是退伍兵，其它完全不同，甚至是截然相反。兰博有创伤后应激障碍 PTSD，而吴京在看到老兵之后是高兴地喊班长好。

一个是帝国主义炮灰的迷茫，一个是子弟兵退伍后还努力为人民服务。境界天差地远。

就好莱坞的能力和水平，拍不出解放军退伍兵的形象，这叫夏虫不可语冰。

吴京的打斗和武器展示，反而是片中最不重要的部分，这里面拙稚的地方很多，我就不列举了。

题材本来就是电影最重要的部分，所以才说伟大的时代产生伟大的作品，不是工匠琢磨回字的四百种写法能够立起来的。

中国本身也是这个传统，叫文以载道。八股文考中状元的手法，当年是举子学习的对象，到今天就连笑话也算不上，淹没在历史的烟尘里了。

一直在看你与潜望镜讨论作品的艺术价值与历史地位，连流行音乐都有艺术价值与历史地位，聊到流浪地球怎么就跑题了？

它说过一句中国和中国人的好话吗？在它眼里，中国是文明洼地，没有任何文明成就，还需要巴子来殖民三百年。

2018并不是捧大陆的起点，之前就已经很多大陆作品和影人获奖了，我帖子里已经说了。

至于傅姓导演放炮李安有没有参与，有这个可能，毕竟最佳纪录片里有《四个春天》这样的佳作，却选了个讲太阳花学运的片子，这里面李安要说没有一点关系也说不过去。

不过，很多事情只能停留在猜测的基础上，就像你分析了半天也没有石锤一样。关键这也不重要。

你要构建一个阴谋论解读的版本，核心并不在于解读真相，因为真相无法获知。而阴谋论真正起到的效果在于营造“有人害我”的气氛。

有美国人害我，所以我要干死美国人；

西方人想害我，所以我要干死西方人；

那么推而广之，其实你邻居也要害你，因为他一定不希望你过得比他好；

而你的亲戚也是一样，他也不希望你过的差，但更不希望你过的比他好；

同事也是一样，你挡住了他晋升的路，你的存在就是错误。

看到没有，阴谋论的最终效果就是“我要干死一切人”。只有温柔敦厚的老大哥是不会害你的，因为他比你强大的多。

而李安怎么想我并不太在意，因为他越来越弱。这几年更弱，跟张艺谋比起来他的创作力甚至精力都差太多。一个没有实质性伤害力的人，他怎么想对我并不重要。

是真的需要引擎来建模的那种。

现在算力越来越充裕，渲染出来的效果也越来越好，足以以假乱真。

当然我同意真人表演不会消失，但是市场体量肯定大大缩小，估计大半的真人演员要失业，只有头部能勉强生存下去。

流浪地球所有呈现的东西，无论镜头语言、叙事技巧、特效、桥段等等，都没有新鲜的东西。

而当年看侯孝贤、杨德昌，罗大佑，都有一种：“我靠，电影原来还能这么拍！”“音乐原来还能这么写！”的石破天惊的感受。

而流浪地球没有这个效果，它达到的是“原来中国也能拍出这样的电影！”唯一一个被人拿来吹的“集体英雄主义”是个纯纯意识形态的东西，跟电影没有必然关系。

当然，如果单以这样的成就，也值得鼓励一番，进入史册也是没有问题的。只是吹的天上有地上无就没必要了。

而到了第二部，更是完全没有新的东西了，除了特效升级，每一个点子都没有新鲜之处，甚至还抄起了自己：月球危机无论分镜、叙事节奏和情感铺垫都照抄木星危机，主创完全陷入了“不敢越雷池半步”的成功路径依赖。

加上大幅度的铺陈为苏式体制做吹鼓手，然而其中吹捧俄罗斯的部分连俄罗斯都不买账，票房在俄比在美国还差，沦为笑柄。这样的成绩，票房和震撼力不如第一部是非常自然的。所以你指望我说什么？

我明明文章里说了大陆现在的流行文化碾压台湾，你怎么就看不见呢？只想看到自己想看到的东西，这就是毛病。