主题：波姬小丝的惊世骇俗作品《漂亮宝贝》（1978） -- 翼德

纵横百来年，不错了。

我觉得挺好的，红楼梦也不错，除了家族历史，还有一些文学技巧，甚至催生了红学，也可以了。

一部长篇，可知历史，文学，还想咋的？

金庸不也是章回体么。

有个客户是台湾人，做过蒋经国的内侍，他本人是铁杆蓝营，他当时这样看国民党和民进党。

国民党有巨额党产，因此只能在自己信得过的年轻人里面挑选接班人，大量圈子外的有能力的年轻人无法进入国民党的核心。

反过来，民进党正好相反，民进党当时刚起步，没有党产，也就没有利益方面的干扰，同时民进党也需要更有能力的年轻人加入，来壮大自己，对抗国民党，对年轻人来说，这也是难得的出头机会，相对于国民党，民进党更能吸引到有能力的年轻人。

他当时的判断是国民党已经彻底没有机会了，回头来看，他的判断是准确的。

他还说，民进党做大后也会重走国民党的老路，其实国民党，民进党，包括共产党概莫能外。

同样的配方，熟悉的味道......

《天龙八部》最精彩的主题是宋人辽人之争。金庸在此跳出华夷之分的境界，达到人道主义思想的高峰。

但是在这个真实世界里，人道主义者注定是被灭的，遂萧峰必死，他的老爹倒活的好好地。

与雨果名著《九三年》一样意味的结局。

还是很光明正大的要求民主政治。民进党在台湾反对国民党，大陆这边也按照“支持台湾人民政治斗争”的原则给与支持，搞得国民党大骂民进党是中共线上的颠覆国家的坏人。

去年韩国那个尹总统说反对党与朝鲜勾结，其实是小蒋时期的惯用宣传伎俩。

要是您在我报社能 办一个 固定几千上万读者的连载栏，你看我不逼着你退休之后都写😂（比方哈，我不是干这个）

而写多了之后，除了重复自己之外，也面临 一个问题，就是利用通俗小说推广新思路，出现了 爽度和合理性之间 的剧烈矛盾，这个矛盾导致了金庸 急剧转向之后封笔，梁羽生只能无力的重复自己，而古龙只能写非历史背景的武侠。此矛盾的笑话是温瑞安（南宋跑到北宋前）；破解，是黄易，亦即彻底甩开 历史背景的架空——黄易的文笔实在不咋地，动辄虎躯一震，震得人毛骨悚然；但是黄易的思路跳开，影响了之后的差不多全部历史类网文作者.....（另一个破解是来自于 本子的历史类游戏，提供了 类似于黄易的架空操作平台）

用 现在网上写连载的一个梗形容就是：穿清不造反，菊花套电钻。新派武侠小说的背景，一般是历史（新派小说里面，虽然武艺很神奇，远高于水浒传这种，但是高武低魔，基本上没有什么洪太尉误走妖魔、九天玄女赠书这种段落——类似的中等魔度的细节，别说水浒传，三国演义和红楼梦也都有，当时人看着很自然，现代人能接受过去小说这么写，但新小说不行），金庸小说里面只有笑傲江湖和侠客行完全没有历史背景（鸳鸯刀这种不直接写历史人物，但是明确清朝的小说，依然能靠历史构建其冲突和文本指向），梁羽生的书基本上也都有历史背景。金庸还是一开始就爽度拉满的，大部分主角能够参与到历史潮流中，和皇帝级别的人物谈笑风生（段誉：我就是皇帝），然后还具有远超过背景人物的力量，但是.......你有横推八马倒、倒拽九牛回的神力，然后就用来拉车？看着历史大潮在自己身边自然涨落？

一开始，金庸梁羽生还能给这种情况想办法解释......写多了就无论如何解释不了了：江山和江湖之间张力的崩坏

金庸的办法是逃避，但是 一个遇到张力就回避的人，绝对称不上”侠之大者“，所以不是到了韦小宝才：不是侠。而是从倚天屠龙记结尾起，侠就只能从历史背景里撤退了

梁羽生的玩法是半架空，结果他笔下的反清义军到了接近1840年鸦片战争的时段还存在着（游剑江湖里面 主角的离散是因为他们二十岁的时候去刺杀权臣 和珅😄然后 到绝塞传烽录 中，前著的主角都五六十，是他们子孙那一代了，虽然他在更往后的书里也提到了清军侍卫中的高官服用 神仙丸，就是鸦片，但是无法解释这个烟鬼居然武艺还很高），一群武艺天下难当的反清义士奋斗了两百年，到清军将领开始吸鸦片了都毫无收获，他们也太水了吧

台湾作家受制于文化禁锢（台湾50-70年代管的也死严），即使通俗小说，也不能太对着历史评点江山，所以一般武侠都是架空、无历史背景的，但是 这种难度就在于，每一本新书都要重新构建 武林环境的设定，且矛盾冲突的点 就更单一（无法从历史实际中获取，基本上不是夺宝就是争霸），这种爽文，最后就落到 80年代大陆文学批评家所说的：原来都是裹得严严实实的，那么A写赤膊（漏一些），读者觉得爽了，然后就急剧内卷，A写赤膊、B就写三点、C就写一丝不挂、D进一步到浑身长毛

至此，高武低魔的武侠就走到了尽头，需要 破碎虚空 了

描写性的文笔，各有所爱吧；关键是：故事性差（有强拉硬配的弊病），爽度不够。如果他笔下的英雄是生活在现实中的战士，拿着破枪在和日本鬼子打游击吧，那难度不支持如此诗情画意；但是如果像他写的都是天下武林高手，能以一当千的吧，就这？

都是人，而武侠小说里面是”超人“

人，意味着 土伦战役的大英雄拿破仑，也会被迫下岗，无奈甚至打算去 奥斯曼帝国谋职。

超人，意味着：热月党人指挥的军队冲过来的时候，他能突然掏出冲锋枪血洗了对方，而且是一个人追打几百人。

有这个本事，你不杀去巴黎，夺了鸟位，却在塞纳河边卿卿我我，实在是有点儿😜

武侠小说这里的bug挺明显的。单打独斗时武侠的本事大得很，花叶都可以用来杀人。但是人多他们就不行了。我看得也少，没有印象如老兄提到的扭转历史的场面。

大军杀来，萧峰不行，自杀了结。郭靖也不行。我没有读过神雕侠侣，不知他夫妻两人是否自杀还是被杀，总而言之是死了。

金庸有着相当高的小说水准，可在大学图书馆里把大仲马作消磨时间后，不由得对金庸小说那些情节安排起了疑心，当然啰，天下文章有类同也是正常，每天千把二千字的报章连载，也不能太苛求。

古代战争，人口就是最宝贵资源，消灭对方人口，破坏生存环境，不要说宋辽时代，哪怕是八百年后的美国西进运动，也是这个打法。

人道主义者的毛病，在于主观主义，不研究事物变化的规律，主观上要求万物按照自己的道德标准运行。他们唯一的本事就是自己感动自己。

暴力机器后的妥协，或者投降

情节不那么离奇，也不能说不刺激，但是确实不如那些人。

我感觉这个人很正。当然，还是民国的正，封建性还是有点强。

金庸小说特点就是浪。

天龙八部里满篇的机械降神，主角三兄弟全是挂精，段誉和虚竹是实写，乔峰是虚写。

阿朱这样女儿不是女儿，丫头不是丫头的精通易容术女间谍，多次强行推动情节直到最后挨一掌。

段正淳随时冒出来的旧情人加女儿，强行推动情节，从第一本直到最后一本。

萧远山对儿子不合情理的陷害。慕容家谋划大事却搞得仇家遍地。

加上天山童姥一系出场后各种乱斗，打得倒是很热闹，但是说推动情节，真是不敢恭维。

少林寺扫地僧的挂就不说了。

两次辽国大战，都是万军中擒主帅，这应该是完全改变战争逻辑的级别吧？类似于明教双使四王如此神通，中原高手加在一起，也打不过蒙古兵四面八方的乱砍乱杀（原文如此），练武成了一个笑话。

我个人觉得《雪山飞狐》是比较好的，短小精悍，悬念紧凑，各人叙述，直到真相大白，比罗生门还好看些。而且情节合理，有历史背景但运用融合自然，不显冲突。

要说长篇，其实射雕就很好了。金庸后期写情孽太多，有点莫名其妙。

当自己停滞不前的时候，就只能唯心地安慰自己了。

当然，更强大的人可以反复多次努力，持续更长的时间。

背弃了理想，谁人都可以。

我觉得金庸早就解决了爽度和合理性的问题。他可以控制读者对爽度的追求，反正读者也知道他写的是小说。再一个，他的读者至少是知道《三国演义》的，那也不会很幼稚地追求爽度。各位大侠再厉害，能比关二爷和诸葛丞相更厉害么？关二爷走了麦城，诸葛丞相星落五丈原，那大侠不能改变历史又有什么不可接受的。

我觉得金庸主观上明确认为自己是在写小说，而小说的中心是塑造人物，武功只是背景和设定。所以他的主人公里只有郭靖是“侠之大者”，萧峰都要差不少，更有陈家洛、张无忌、令狐冲这种武功和权位很高但是根本不适合当领导的形象。那安排他们退出历史的漩涡中心反而是适合人物形象的。

金庸封笔应该和伽莫夫一样，要写的能写的写完了，那就停笔吧。反正如你所说，也没有人逼他写了。