主题：【原创】乔老爷的立等可取 -- 萨苏
家园 【原创】乔老爷的立等可取 “日本首相麻生骂前首相小泉是变态，这消息您知道吗？”
“噢，刚才在电视上看了，小泉已经从医学角度否认，而且回骂麻生是弱智了。”
“好好好，您能找到日本政界的人给评论一下吗？”
“级别太高的没戏，省委秘书一级的可能还行。”
“这样的话给写篇稿子吧，一千字，成吗？”
“好吧，您什么时候要？”
“上头要的有点儿急，您看一个半小时以后行吗？我就这儿立等了阿。”
“这个。。。#￥#···#￥%……%%%”萨一句话脱口而出 – “荣幸阿荣幸。。。”
那位兄弟大概也觉得时间给得紧了点儿，本来有点儿歉意，但听了我这句话倒是一愣，在电话里略带心虚地问道 -- “荣幸？ 。。。何出此言？老萨阿,你这是夸我呢还是骂我呢？！”
因为守着现成的环境，国内一些新闻界的朋友需要有关日本的稿件，有时候会跟萨约稿。上边这段就是某次约稿时候双方的对话。
一个半小时连采访带写稿是够紧的，而“立等可取”就更让人觉得紧张。一般情况下，约稿的期限通常是两三天，碰上特别慈悲的，比如《环球时报》的夏颖编辑，给俩星期组稿也是有的。但是碰上新闻性的稿件，那多温文尔雅的朋友也会变出太上老君急急如律令来。这不怪他们，新闻稿件往往第二天就要见报，晚了就没价值了，同时，这种稿件得有充分的时间审阅，不然弄出国际笑话那可就不是玩儿的了 – 我就知道有位兄弟匆忙中把“一国两制”写成了“一制两国”，在排版前三分钟才被查出来，差一点制造出“某某报分裂祖国”的新闻来。
不过这句“荣幸”可不是贬义。萨冒出这一句来，是想起了乔羽先生的一段往事。
外链图片需谨慎，可能会被源头改乔羽先生，《让我们荡起双桨》的作者
这档子事儿是北京一位朋友讲给我的，说是84年的时候，跟着乔羽先生重排大型舞剧《东方红》，一天晚上正忙到不可开交的时候，忽然来了个愣头愣脑的客人，说要找乔老爷。
“乔老爷”是大家对乔羽先生的昵称，于是乔先生就赶紧出来了。
没有见过面的时候，大家可能都会以为乔老爷这个级别的人物一定有点儿架子，其实，从我接触的文化界和科技界人物来看，越是有成就的，越没架子。这也不全是修养问题，最简单的理由是 – 他忙得都顾不上摆架子了。娄楠导演和我说过他第一次见汪曾祺先生时候的情景 – 当时汪先生可能是在一个礼堂里督排什么节目，娄导到礼堂里面一说找汪先生，马上有人喊 – “汪先生，汪先生，外面有人找。”接着只见一个肌肉发达的老爷子身穿跨栏背心，略佝偻着身子就出来了，动作灵敏，双手垂膝，目光炯炯 – 人形容曰 – 简直一个老猿阿！
外链图片需谨慎，可能会被源头改汪曾祺先生
说汪先生“老猿”决非不敬的意思，那是孙悟空的别号，这形容是说汪先生那种精力充沛的样子。
乔老爷当时忙得一塌糊涂，估计也差不多这个形象。
来的这位看来和乔先生也不熟悉，但是派他来的这位姓黄，是乔先生的老朋友，面子大，要求也简单，就是请乔先生写首歌词。
好吧。乔先生是见过世面的，写歌词是人家本行，根本没当回事儿 – 什么时候要呢？
黄先生说马上就要。。。
马上？马上是什么意思？乔老爷没反应过来。
马上？就是我在这儿等着，您写完了我就拿走。。。
%￥#··！···！！ -- 乔先生当时就急了 – 不行啊，我这儿正排练呢。黄先生面子大，乔先生没好意思说 – 这写歌词又不是唱卡拉OK，哪能说有就有的？！
黄先生不但面子大，而且用人也得当，派来这位态度极好，立场极坚定，最后磨得乔老爷没办法了，说好吧，今天晚上我要排练，明天，明天我一定给你。
好吧。这位总算也松口了，说，那我明天来取吧。
行。乔老爷点点头。
那我明天早上五点来，您给我歌词。
说完，这位就走了。乔老爷脸上的表情，那就不用说是要多精彩有多精彩。
无论如何，写歌词也是额外的事情，排舞剧才是乔老爷的正行，等乔老爷排完了戏，一看表。。。凌晨三点。
更要命的是，头天晚上那位轴的要命的先生只告诉了乔老爷这首歌在什么场合用，但乔老爷匆忙间也没顾上问具体有什么要求，需要写什么内容。
第二天交稿了吗？
当然是交了，而且早上五点准时交的。
那位面子大的黄先生是中央电视台春晚总导演黄一鹤，这首歌后来是历年春节联欢晚会的压轴曲子。。。乔老爷写的这首歌叫做《难忘今宵》。
外链图片需谨慎，可能会被源头改难忘今宵，春晚被唱次数最多的歌
乔先生自己回忆，当时给逼得急了，只好随着灵感顺其自然来写吧，写这首歌词的初稿，总共用了五分钟。
灵感，有时候就是这样给逼出来的。
这立等可取，可是乔羽先生那个级别的才能享受的待遇，老萨今儿也被立等一回，可不是很荣幸么？
我把这段话解释给那位朋友，那位大笑之后曰：“老萨，还剩一个钟头了。”
呜%##·！！！！！！
[完]
本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 【文摘】 说到乔羽老先生的词，其间的故事一抓一箩筐。最有趣的当数《难忘今宵》。乔老说，当年写作这首歌词，前后用了两小时。那是1984年，在中央电视台春节联欢晚会排练现场，当时总导演黄一鹤突然觉得缺少一首与整台晚会相映衬的歌曲，于是匆匆地来到乔羽办公室，开口便直接要歌词，“你马上给我写首歌词，春节晚会上要用。”乔羽当时很吃惊，“你说‘马上’，什么概念？”“就是现在，我坐在这里等，写好就拿走！”乔羽眼见总导演急得不行，但是又无法当场写就，于是让导演先回，答应早上5点一定交稿。但是送走导演已是凌晨3点，而且事情来得太急，导演连要写什么内容也没有交待。这时，乔羽已经顾不及询问，他联想当时的晚会，大年三十家家团圆，人人都有美好的祝福，这应该是值得人们永远纪念的日子……灵感骤来，疾如春雨。乔羽马上动笔，挥毫立就，“难忘今宵，难忘今宵，无论天涯与海角，神州大地同怀抱，共祝愿祖国好，祖国好”，歌词情感深厚，道出了除夕夜所有中国人的心声。两小时内一气呵成，早晨5点，这首词准时交到导演手中。原文链接家园 汪老的事情我知道一点 没有见过面的时候，大家可能都会以为乔老爷这个级别的人物一定有点儿架子，其实，从我接触的文化界和科技界人物来看，越是有成就的，越没架子。这也不全是修养问题，最简单的理由是 – 他忙得都顾不上摆架子了。娄楠导演和我说过他第一次见汪曾祺先生时候的情景 – 当时汪先生可能是在一个礼堂里督排什么节目，娄导到礼堂里面一说找汪先生，马上有人喊 – “汪先生，汪先生，外面有人找。”接着只见一个肌肉发达的老爷子身穿跨栏背心，略佝偻着身子就出来了，动作灵敏，双手垂膝，目光炯炯 – 人形容曰 – 简直一个老猿阿！因为我很喜欢汪先生的文章，读过他的全集和关于他的文章，他的一些事情文章中有所提及。
我感觉，汪先生没架子除了为人淡薄、和善之外，其实还有一点就是他真实处境远不如我们想象中那么优越，仅举一例，汪老这么高的水平，自己一辈子却没分上房子，有一阵一家人住夫人施松卿在新华社分的一个房子（好像是在甘家口吧），而晚年和儿子住一起，不过一个小二居而已（好像在蒲黄榆）。在7、80年代初写作高峰时期，汪先生没有自己的书房，甚至自己的书桌都没有，要和孩子抢一个饭桌用。他自己说他先坐在那里构思，等想成熟了，孩子赶紧让地方，所谓“下蛋”，《受戒》、《大淖记事》等传世名作就是在这种环境下写出来的。汪先生的儿子汪朗回忆到（和汪先生自己的文章里面细节有一点点不同）：
那一段，爸爸确实有一种强烈的写作冲动。当时我们一家五口挤在两间房里，只有小屋的一张桌子可供写写画画，可住在小屋的小妹妹经常上夜班，要睡到晚上九点多十点才起床，爸爸着急写作，又不敢吵醒女儿，憋得四处乱转，那模样，好像一只母鸡想下蛋而找不到窝一样。等到妹妹一醒，他马上蹿进屋里，铺开稿纸，头也不抬便动起笔来。这时候，就是闹八级地震他也未必在乎。时间一长，我们都知道怎么回事了。一见他心神不定的样子便问：“老头儿，又憋蛋了?…‘老头儿”也欣然接受这一“尊称”，常常在写文章之前郑重宣布：“别闹，别闹，我要下蛋了!”“老头儿”的蛋一般下得都挺顺利。他在写作之前总要静静地想上好一阵，目不旁视，凡人不理，我们几个做儿女的名之为“直眉瞪眼”。一旦动起笔来，就很少中断，往往一气呵成。他的文稿，都很干净，间或有一两处增删，但是没有涂成过大花脸。
当时我读到此处，唏嘘不已。我感觉也许这张图片更能表现汪老的风貌。
外链图片需谨慎，可能会被源头改关键词(Tags): #汪曾褀，家园 猛 乔老爷的作品篇篇喜欢
家园 太猛了,难忘今宵居然是这样弄出来的 家园 《让我们荡起双桨》也是这么写的 多年前看过对乔羽的采访，说某天刘炽找他，说，你给我写个歌词吧。乔说，行啊。第二天就交稿了。
家园 想起美国电影《毕业生》插曲 当时的词曲作者都是要凑数，没想到后来成经典了。
家园 后来呢？？？？？？？？ 家园 几个月了，终于来宝了 恭喜：你意外获得【通宝】一枚
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家园 和萨同病相怜中,我今天晚上帮局长写一篇两千字的论文和 一篇答记者问!
时间,恩,时间5小时,刚完工!
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家园 估计老萨埋了后手，有杀手锏呢 杀手锏就是，魔女现身
家园 每次看《环球时报》都挺注意的 一看是关于日本的报道就看作者有没有萨苏……
家园 萨大填坑 立等可取
家园 一个通宝，立等可取！ 谢谢：作者意外获得【通宝】一枚鲜花已经成功送出。
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家园 花老萨。