主题：看看 “大导演” 李安可笑的票房纪录 -- 潜望镜
家园 文化民族主义话语 当然也同样有激进和保守。
李安的父亲三部曲，算是华语电影中对传统文化和现代性关系讨论最为深入的几部影片之一了，三十多年至今仍不过时。这还是出手水平。
《卧虎藏龙》最重要的是颠覆了金庸和梁羽生创造的新派武侠小说叙事，我们大陆对武侠的认知，其实大部分还是建立在金庸武侠的基础上的，而之前其他类型的武侠小说家几乎都被金庸的光芒掩盖了。
《比利林恩中场战事》试验4K，3D，120帧的新技术，虽然至今有所争议，但提升帧率无论在游戏界还是影视界都已经是大趋势，李安身先士卒吃螃蟹，哪怕不够成功也不是否定的理由。且这本小说本身就是质疑美国当时的伊拉克战略和对外战争观念，属于美国式的“伤痕文学”。
再加上《少年派》，可以看出李安的长处是，钻进任何一个文明的肚子里，然后将其内核像带着血的内脏一样拉出来展示给你看。喜欢的当然觉得他犀利，深刻，不喜欢的觉得他展示民族的负面性。
所以，“黄皮白心”？？？呵呵呵，只能说李安是一把锋利的手术刀，李安的电影当然是辩证的，但下结论之前，至少要看懂他在说什么。
而现在河里主流的文艺评论论调是：我们有球，我们有球，呃……
- 复 文化民族主义话语
家园 你这个对比不公平 现在河里主流的文艺评论论调是：我们有球，我们有球，呃……
你这个纯属丑化，河里的文艺评论，各种腔调都有，并非有球有球这么单调。我不是流浪地球粉，你对流浪地球粉不屑，我也知道，但是没必要一竿子打翻一船人。当年有人攻击无产阶级文学就是列宁呀火车呀，你这个有球有球，不过是前人牙慧。
许多流浪地球粉，比较肤浅，但是少年派的观众，肤浅的少了？很多人第一遍是除了海水效果哇哇哇，啥都记不住的。
李安的才华我不否认，正如金庸也有才华。但是金庸粉把白马啸西风鸳鸯刀吹上天，也是过了吧？
你看，李安在未成名之前，可以拍出《理智与情感》这样口碑票房都成功的作品，然而在混迹奥斯卡并且据说很成功之后，却没有任何一部正常白人男主（非亚裔、非同性恋）票房不惨淡的。二十年如此啊，岂是偶然？
李安的才华越高，这个现象越是怪异。
- 复 你这个对比不公平
家园 好好讨论问题当然没问题 李安的问题，正是一百八十年来中国知识分子开眼看世界以来的共同问题：如何横跨中西，融会贯通？
当然，如果你是激进文化民族主义立场，比如西方人都是禽兽，蛮夷，那就不必思考这个问题了。
正如李安的分析专著《李安哲学》的作者罗伯特阿普所说：
李安作为一位电影拍摄者的部分才华源于这样一个事实：他是中国和美国文化两者的产物。他在写作和导演时从两种背景中广泛汲取艺术和哲学传统。
说李安，可以对比吴宇森，吴宇森到好莱坞两部大作《断箭》和《变脸》都是成功之作，但在《风语者》里面试图玩一些自我表达的时候，好莱坞就不认了。
简单地说，就是干“行活”可以，要是做深度剖析和个人表达，那得我们自己来。
所以《绿巨人》等都有李安的个人表达，也都没有高票房，就是这个原因。
说到流浪地球的问题，我的意见很明确，球2里没有新东西，工业化方面的创新，也更多是大规模工业应用的创新，这更多属于系统集成方面的，虽然也是突破，但跟单项技术中的突破不可同日而语。
甚至连3D打印的技术应用，也是从《独行月球》学过来的。
所以我说球2是“中皮，美骨，苏心”，如果说加了一些民族元素就说是“中国味道，中国故事”了，那么张艺谋用几个中国灯笼，中国鼓不也是一样的逻辑。
所以真正重要的问题是，什么是中，什么是西，共同点在哪里，不同点在哪里，怎么融会，对于不能融通的怎么处理，等等。
家园 【商榷】集成创新和球2 对有海外学习和生活经历的来说，确实有个怎么融合中西的问题。在西方领先的领域，难。在中方逐渐追上甚至领先的领域，某种程度上更难。
但不同意对集成创新和球2的看法。我对战狼2最大的感慨是中国电影终于有人学会了好莱坞鼎盛时期最牛的套路，再往下就是做自己的了。果然哪吒，球1和球2顺势而出。所谓集成创新就是把这个套路可复制化，这样才能在比以前更高，跟好莱坞相同的基础上，去做自己点上的突破，做自己的创新。这个过程是不可缺少的。单纯点上的创新反而是简单的，没有太大的意义。
另外很诧异你球2怎么看出来了中皮美骨苏心。在我看来是妥妥的中骨美皮苏点缀。球2的立意和思考绝对是基于中国传统的家国天下的概念，齐家治国平天下，构建人类命运共同体。这点和美式拯救人类的方式方法完全不是一个路子啊。场面上那是完全借鉴了好莱坞大片的场面，有过之无不及，一层一层往上翻，这才是票房的保障，不过形式说到底是为内容服务的。俄罗斯人是抢了不少戏，但不至于到了苏心的地步吧？而且咱们是天下为公，苏联当初可是天下为苏。
家园 你可以参考我以下这个几个帖子：