主题：【原创】该到批评冯小刚的时候了——对《唐山大地震》的遗憾 -- 秋原
昨晚刚会用跳墙软件，我胆小，是西西河被屏蔽之后，第一次登陆和发帖。我说到底因为什么事惹恼了朝庭呀？赶紧写检查纳投名状啊，别让人民群众这么熬着了
一、“闲话”
数天前坛子里不少人就想让我说说对《唐》一片的看法。“影评”这东西，我认为自己写不好，从六月底到七月初，给三两家杂志写的几篇陋文，充其量也就是个人说点“闲话”的水平。我是个糙人，文化水平和智力水平都不高，论写影评，是比不上时光网和电影网里那些文艺青年和他们词藻华丽的文字的。
而昨天就是7月28日，地震的祭日。
不说别家，至少在咱们这个小地方，最近几天我也看到了几篇有姿有色的文字。对《唐》一片，有褒奖的，有砧贬的，也有认真考据的……无论观点如何，说的都有根有据，都是值得一看的影评。总结如下三篇：
ID冷战斗士：看完《唐山大地震》首映，剧情、道具挑刺若干外链出处
ID苍白的正义：非主流一把，向冯小刚脱帽致敬（关于电影《震后》）外链出处
ID捞分专用：《唐山大地震》大烂片外链出处
其他的可能还有，但我一时还没看到，同时也欢迎其他人踊跃参与。音速过去几年在公图区和军图区都搞过征文或帖图比赛，不图物质，起码能得个军功章。怎么影视区这些年就没动静呢？我很诧异……
应该就借《唐》上映这个机会，搞一次本区的影评比赛了。
七月初应《南都周刊》写的《票房之王的转型》，是我前期对这个电影一个“冠冕”的总结看法，遗憾的是在刊出时，杂志社出于篇幅的限制，删除了几乎1/4的内容，让我比较郁闷。文章地址如下，就不重帖一次了（外链出处）。
还有一些“不冠冕”的话和纯属“反面”的思想，当时考虑再三就没有说给外人听。现在也没打算全捅出去，就讲个皮毛吧，可以总结成九个字——“我对冯同学比较失望”。
《唐》这道菜里面，加了“痛”、“苦”和“酸甜儿”这三份味精，是导演冯同学在掌勺时选用的主要佐料。
影片一开始就是“痛”，无论对银幕上的方家老小四口还是刚刚从两年前亲睹汶川之灾的普通中国观众而言，这都是突如其来的痛，劈头盖脸的痛，飞来横祸一般的痛……在电影院强大气场的影响与催化作用下，电影和观众对“痛”的体会程度，就通过徐帆扮演的元妮那句不怕天谴、撕心裂肺地呼喊表达的一清二楚：“老天爷，你个王八蛋……”
影片中间、占据一个多小时片长的情节发展就是一幅中药，经过漫长煎熬，逐渐发散出那股浓郁的“苦”。就象电影里对元妮一直有意的老牛劝导她的那句：“干嘛这么苦着自己，又不是没人要？”
对于老牛的这个问号，还真就同以前某位说的那样：如果你没成过家，没抚养过孩子，没经历过生死离别，就不会体会元妮这种行为的原因；只有那些有了家庭和阅历的中年人，才会明白。地震不是人为造成的，但地震不仅给人造成生理和心理的伤害，还会让幸存者对遇难者产生长期的负罪感——有人死了，有人残了，自己怎么全须全尾地活下来了！？偷生的侥幸是暂时的、埋怨和自责却要伴随余生。
在震后几十年的生活，元妮就是在相信“命”的自苦中煎熬着过来的。中国人在心理寄托上有一个经典的迷信：遇到大灾大难、迈不过去的沟沟坎坎，实在没辙了，就用“命”来作为一切因果的根源。“这就是我命里注定”、“你命里必有此一劫”……类似这种话，我们听的已经足够多了。
至于最后这味“酸甜儿”，我觉的实在不好，累赘且空乏，没有值得说道的东西。究起原因，不是演的不好，是导
的不好，下面就要不客气地批评冯同学了。
早在几个月前，我在音速发的一篇文字就提到“故事空乏，颇有技穷之势。”《唐》有一个灾难片的开头，有一个苦情戏的延续，最后又是一个亲情戏里常见的大团圆和大释怀。电影前26分钟亮出来一个干脆的灾难片，平铺直述，轰轰烈烈而来，慷慷慨慨而去，大交集、大场面，交代的干喳儿利落脆。如果全片都能保证这样的叙事节奏的话，漫说金像金马了，就是拿到明年“嘎、柏、威”三大国际电影节的长片竞赛单元，都是非常看好的夺魁热门影片。
问题是，越往后面越“矬”，不仅把对前面的好印象全都抵消了，恐怕还得倒找呢。
《唐》在前期宣传中都打着“灾难片”的旗号，上映后的观众里不少说这是一个传统的感情论理片。就我自己来说，这个电影其实和《活着》、《霸王别姬》一样，是一部本应该拍的气势连贯的“平民史诗电影”。张艺谋导演的《活着》，以主角富贵从解放前到文革的人生岁月为情节主线；陈凯歌导演的《霸王别姬》，也是讲述了程碟衣段小楼两为梨园伶人从抗战前到文革后的恩怨分合；就是刚刚播完的电视连续剧《茶馆》，其原著也是老舍先生用三幕话剧的形式，对王利发王掌柜几十年人生的浓缩。
“人物史诗电影”是中国电影导演最拿手的一个题材，也是艺术造诣成果最辉煌的一个题材。张、陈二位都是靠这一题材确立他们的国际知名度，达到他们导演生涯的一个颠峰；《茶馆》在中国话剧界的地位更是毋须质疑。可现在，把本来也属于这个题材的小说《余震》交给冯同学，他却弄了一个大砸锅。《唐》在前26分钟的大灾之后，本来就可以以元妮为主角，围绕他在震后三十多年的生活，讲述一篇在中国最近三十年大社会背景下，一个震后家庭的人物命运的银幕故事了——元妮和儿子方达在一起，女儿方（王）登和养父母在一起，方（王）登曾经做过回家的梦，拉客的方达也偶然拉过姐姐养父的生意……这些情节本来可以串接出连贯的主线和精彩的交集。
可是在电影后面一个多小时里，东一榔头西一棒子，一会儿方达不想上大学了，一会儿方登要考医学院了，突然又是方达如何在杭州创业了，从创业到发达这一过程还没交代清楚呢，那边方登就怀了孩子准备退学了，镜头一切，方达开着宝马衣锦还乡了……整个电影的中后部分，全是这些散漫破碎，用502都粘不到一起的段落。观众看不到清晰的主线。
其实，在这些散碎的段落里，不是没有闪光的东西。象杨立新扮演的老牛追求元妮这一段，就很能让观者打动，演员表演清晰自然，情节叙述流畅合理；后面陈老师扮演的养父顶和酷暑去看往女儿、养母临终的遗言，乃至最后的回家、认亲等等这些部分，也都是人之常情，让人能共鸣的地方。单看这些小单元，不乏可圈可点之处，可就是合不到一块去。就像养父拍着沙发扶手质问方登的那句——“这么些年，你到底跑到哪儿去了！？”
是啊，导演都没把故事讲清楚，观众也很想问这句话呢……
我在网上看了很多人观后对此片的评价，在其中我还没发现有谁以《活着》和《霸王别姬》相对比的言语。《唐》和他们本来都是带有“人物命运”色彩的题材，观众没看出来，不是观众的欣赏水平低，而是导演把一个本来很好的故事改成一没正形的歪瓜裂枣了。
可以有人要说。原著小说里讲述的内容太多，内容和主题还有一些隐晦和灰暗的部分。改成一个伟光正的、大致2个小时的电影，无论从思想意识还是时间限制都有难度。这不是说的过去的理由，《活》和《霸》在改编中也有类似的问题，怎么人家能打造出一个气势连贯辉宏的艺术大片，冯同学就炖成一锅羊蝎子？！
在电影前期的制作和宣传过程中，冯同学一直对外界表示他是如何的操心劳力，遇到如何如何的困难。说句不客气地话，您操心没用在正地方，操的都是闲心；您老人家把N多心思都用在怎么在情节对话里安排植入广告，怎么在镜头里给这个广告赞助商的LOGO打个特写等等这些地方了，想着怎么票房破5亿，想着怎么才能回本，想着怎么才能让广告商乐意。在电影摄制中，非艺术创作的东西忒多。广告商的产品要加进去，LOGO商标要加进去。还要为唐山市做个有偿的广告……本来电影的时间就是有限的两个小时，里面还要放进去一堆为了照顾各方利益，与电影无关的加工。从冯同学的这些心思看，他越来越象是一个执行制片人，而不是导演了。
说冯小刚同学是个商业片导演，名正言顺，而且您实在太商业了；可是说到电影的艺术表现，您差的可不是一星半点啊……
这些话要是传到冯同学的耳朵里，他又该不高兴了，又该说你们这些不当家不知道柴米贵的学院派如何鸡蛋里面拣骨头渣，老是看扁了他了。问题是，您做的就是一粗活呀，别人就是不戴着有色眼镜，摸上去也剌手呢。别的不讲，您能不能就不考虑什么协助方的利益广告客户的满意度，抛去这些杂念，拍一部纯粹属于艺术创作的电影呢？
如果您能，您是爷们儿，我眼拙了；如果您不能，也就别怪我这么说您了。咱都是吃一碗饭的，我知道说话的分寸，您也知道我说的再不在理上……
《唐》的票房，不仅肯定破5亿，而且还有破6，甚至进7的可能。冯同学在《非诚勿扰》上映拿3亿时，也老说要用实实在在的票房，给那些质疑他的人“打一个脆的”。这就是冯同学没看开了。这不是您的戏的导的好，而是您身后的出品方华谊兄弟一揽子成熟高效的发行营销手段做的好——华谊兄弟为冯同学的电影占据了最多最优势的发行放映资源，是让电影取得高票房的关键原因——说到底还是商业的胜利，而不是艺术的成功。
现在的冯小刚同学，不缺名了，不缺利了，也不缺凡间的奉承迎合与灯红酒绿的杯酬交错了。他最缺乏的是回归到单纯的心态，走进电影学院的学堂里，静下心来，好好的、系统的、踏踏实实地学习导演学课程，把自己打造成一个纯粹的电影导演。
对于早已过“知天命”的年龄且大小事物缠身的公众人物冯小刚来说，我这个建议恐怕也不可能得到采纳了……
2010年7月28日深夜于京东肉饼慎思轩 秋原
二、技术分析
闲话说完了，好坏就是上面这些了，都是我的大实话，假大空的咱不讲。接下来就利益自己的职业优势，说一说和这个电影有关的一些技术细节。这里面不仅包括对《唐》本片的评述，也包括对华谊兄弟和冯同学下一步打算的分析，有兴趣的可以各取所需。
1、长镜头的缺少。
大家看电影都有各自的侧重点，历史爱好者习惯考据、演员喜欢评论演技术等等；说到我自己，出于职业习惯，对电影里镜头、服装这些细节到是很关心。《唐》一片中，在一些大场面里都没有用的长镜头，不得不说，这是一种遗憾。比如说，在地震发生时、震后那种人间地狱的景象、唐山机场的救灾疏散、救灾队伍开进汶川灾区等等这些场景中，如果能设计出一组非固定机位的长镜头（摇臂或者曲轨皆可），表现出一个连贯的全景，那在电影院里放映的视觉震撼程度将更加强大。
与冯小刚长期配合工作的摄影师，06年前是张黎；06年后是吕乐。张、吕两位前辈都是“第五代”出身，与张艺谋、顾长卫同期同系的同窗。他们的技术水准是没问题的。
设计长镜头主要考验了两个方面：机位设置，特别镜头收景的启、终点；开机之后的中间过程里机位怎么变动等等；然后是现场的调度问题，不光是导演和副导演在临场的指挥安排能力，还要看所有演员、群众演员和配合领悟能力。至于《唐山》一片，遇到的一个问题就是特技出来带来的成本问题：如果在地震、救灾这些大场面中使用长镜头，那么后期处理当中，必要经过电脑特技处理的地方会成倍增加（即画面上要抠掉的点和补上的景），随之而来的就是高涨的成本问题。
《唐》的总制作费用没有超过2亿元人民币，对于执行制片方的华裔兄弟而言，一向在投资成本上有非常明确的原则，开拍前预算说多少就是多少，宁可压缩制作品质也不轻易追加投资。
从这里也能看出目前中国电影和美国的巨大差异：《唐》两亿的制作成本，就已经是少有的大制作了；而去年在美国只能算是低成本的《第九区》，投资都《唐》还略多一些呢~
2、华谊兄弟在下半年和明年初的市场表现。
这个问题几天在我在回帖里已经说过了。冯同学在《唐》前后，一直喊5亿，现在看来，达到这个数字已经不是问题了；非常有趣的是，最近他有喊了一个“5亿”，不是《唐》，是刚开始制作，打算赶到今年年底贺岁档的《非诚勿扰2》。冯同学也希望这个电影的票房也有5亿。当然，这一次声音不太强烈，听见的人不多，可能他自己也觉的谱不大吧。
也就是说，今年一年里，如果不发生以外，冯同学将有两部电影上映。而现在他的身价猛涨，单条植入广告已经由《非诚勿扰》时的百万元提升到千万元等级了。眼下开拍、年底上映的《非2》，只有不到半年的制作时间，几乎可以肯定和《非》一样，是个制作粗糙，充斥着大量植入广告的滥作。
但是换个角度，站在制作商华谊兄弟的立场上分析，却是个非常非常划算的好买卖。09年9月30日，华谊在上市当天股价冲高到91元的位置，这是人为爆炒的因素，肯定不是普遍现象。两周之后，股价就跌到60元了，从09年10月到10年3月，华谊的股价一直维持在50~60之间，比较稳定，这才是他正常的表现。10年3、4月深市大盘整体下挫之，华谊股价也受印象跌到30~40元的水平了，最低时只有31。到现在依然是这个水平上。
眼下30多元的这个股价，是比较低甚至偏低的，50元左右的表现才正常。上半年华谊在电影和电视剧两大赢利方向上都没有大动作，没有公布任何刺激市场的消息。而从现在到年底，两部高票房高产出的冯小刚电影上映，这对华谊下半年的经营业绩是非常重要的刺激。到明年年初，他向证监会递交10年后两个季度和11年第一季度的公司运营报表，肯定是经营的比较优秀的。
这种好消息也就极有可能会刺激他的股价上涨。
眼下华谊的股价还是30多的低位，我建议炒股的同学考虑吃进一些。《唐山大地震》和《非诚勿扰2》的优良市场反应会在下半年到明年年初的这段时间内通过股价体现出来。华谊的股价，极有可能从现在的30多反弹到年初50多的水平上。说再往上涨到60、70，这我觉的风险越来越大、不敢打保票，但反弹到50左右，我是比较有信心的
3、植入广告的利和弊。
《唐》次此无论植入广告还是帖片广告，都开创国产电影的新记录了。要知道，大王总的华谊兄弟起家的老本行就是广告业，他在电影经营上把广告发挥的如此极致，也算是技术特长了。广告的具体收益数字属于商业机密，我也不知道，也是听个大概的数字。前段时间说已经由百万元升高到千万的水准，我觉的还是靠谱的。这些广告是电影在票房、海外发行、版权出让这三大块收入以外的另一种“外快”，而且还是在影片没有制做完成就开始入帐了。现在很多电影的制作发行商都喜欢和外界说一句“我这个电影还没上映，成本已经收回多少多少了……”
这个没上映就收回的成本里，广告收益就是大头。站在自己的角度上，我和别人一样，也很反感这种植入广告，当年冯同学拍的《大腕》里讽刺这种广告无孔不入的现象，现在却以身作则成了为广告客户服务的先锋队员。但站在“商人”的角度上，我这话说的就是站着不腰疼了，电影就是一门生意，要赚钱有风险，何况华谊作为议价上市公司，他还要用漂亮的经营业绩来应对股市，王忠军头上也面临的压力。
……
……
本想还总结第4条、第5条，一个电话接完，再回到屏幕前，卡壳了。本来预想中还有很多话，这会儿都他妈不知道丢到哪儿去了。那就暂时停笔吧，不罗唢。
借用《聪明的一休》每集结尾那句为本篇END：就到这里，再见吧~
俺不是张一毛的粉丝，但俺觉得《活着》拍的是真好。都说一毛不会讲故事，那是没看过活着。俺最感动的是最后，葛优带着外孙给儿女上坟归来，讲着“小鸡长大了就变成了鹅,鹅长大了就变成了羊,羊长大了就变成了牛。”非常点题。而且，电影和小说的差别很大，个人觉得还是电影好，更符合生活。换句话说，没有黑手，都是天灾。从角色角度讲，到现在也没有哪个能超过“富贵”的。《活着》再过十年拿出来也还是经典，比《日瓦格医生》，也不差不输《西线无战事》。中国老百姓的善良坚韧都在里面了。
相比之下，俺觉得《霸王别姬》有点自说自话，很有点西区柯克的取向，太暧昧了。也许这在演艺圈里不算啥。
不过想想,这也就是一个电影,时间短短的,交代比较跳跃也情有可原吧?
我不喜欢那个姐姐,沉默,内向,问十句回不了一句,跟这种人在一起一定得累死...
华谊和地方政府、部队的合作是由来已久的。在《非诚勿扰》里，中共杭州市委和中共海南市委就是电影的协拍和支持者，除了当地影视集团的参投，地方政府也帮了不少忙。《非》里给什么杭州西溪的镜头，还有接秦奋的那位在车上说的一堆海南气候如何好风景如何美的马屁话，明显就是给两地政府和旅游局的一个答谢~
大王总自己就是38军子弟，他也在该部队服役。电影里提一提老部队，很正常~
这次的《唐》，是地方政府成立投资公司，直接参与制片了。这也正式电影受到的干扰因素，原著里都没有提到新唐山的什么文字，是唐山地方政府方面表示一定要在电影里表现出新唐山和新唐山人的精神面貌这些东西。
唐山发达了，唐山人有钱了，唐山的房子升值了……这些烂七八糟全都在电影里显现出来了。方达尽孝心的方式就TM剩下买房这一条了。房子如此房子如何，儿子给老妈买又能房如何如何……整个一暴发户傻大款的心态，到是很符合现在某些官僚老爷和新贵阶层的思维逻辑~
我上周和人吃饭的时候，打比方说,你们谁要去看，最好带个妞，蛋白女抽芽妹那种的就别带了，智商忒低，没共同语言。怎么着也得是文艺女青年的那种，然后您一边托着鳃帮子看电影，斜着眼还能看她，顺便递手纸供她擦眼泪抹鼻涕。
前30分钟，您就告诉文艺女，这片是到奥斯卡那小金人的水准，她也信；
放到一半，退缩到金马金像的水平
等全片看完，再一想，也就金鸡百花的命了~
最后我大致预测一下对《唐山大地震》未来一两年国内外一些电影节上获奖可能性：
1、在今年10月的台湾金马奖和明年3月香港金像奖上，《唐》在最佳摄影、最佳配乐、最佳视觉、最佳服装设计等等技术类奖项上都是强力竞争者，并极有可能问鼎。
2、这个片子的主要演员里，表现最好的是徐帆，冯太太不愧是演技派的。她肯定会得到“最佳女主角”奖项的提名，最终夺魁的可能性也很大。未来的一到两年的多个电影节上，都将是她的丰收之地。
其次是扮演小方登的小女孩，这孩子镜头感太让人吃惊了，表现的非常出色，金鸡百花上设置的“最近新人奖”，有可能授予她。
3、尽管影片的情节安排越往后越稀松，但凭借大制作和电脑特效的大场景。《唐》会得到“最佳影片”、“最佳编剧”和“最佳导演”三大奖项的提名，但后两项、尤其是最后一项最终获取的可能性，我不看好。
以上预测，除特别说明外，都是指台湾金马和香港金像。国内的金鸡百花，多年来就是个多方利益协商妥协的大酱缸，“双簧蛋”下了N年了，权威性很让人怀疑。我就不多说了。
至于嘎柏威，《唐山》去了也是和以前一样的“参展不参赛”，目的是赶集卖片，而不是获奖~
发重了,删除
央视称冯导是"国民导演"，但愿他老人家在以后的岁月里当得起这个称号。不过我已经审美疲劳了，冯导就从来不是个老老实实做事的人。
唐伯虎点秋香2 也是她在主演
似乎是最近突然大翻身，由二线变一线了
三明美女，伊家里一堆女生都是美女。
总股本3.36亿，市价34元，总市值就是100亿元，那得5亿的赢利来支撑才够稳。
上市的只是华谊的一部分，不是总体。就象阿里巴巴上市了，但是淘宝支付宝都还没上市呢。
现在市盈率已经透支了很多未来了。从投资价值来说，华谊不值100亿，它的未来不稳定，严重依赖于若干个人，不能有效地建立起壁垒，而它的无形资产，那些拍出来的片子，能象《卡萨布兰卡》这样在几十年后还被人一遍遍地重看么？
秋导说的有道理。俺们老中做工程是以善于系统集成而著称的。但是如秋导所言，冯小刚这部片子后半部不少好的片断整合的不够好。这可能是改编工作做得不够完善。比如，电影里登怨得太厉害。原来小说里养父是个浑蛋，登这么怨还情有可原。可电影里养父是个慈父，登这么怨就不近情理了。
但是，俺觉得冯小刚这部片子不比《活着》差，比《霸王别姬》强。秋导说冯小刚想着怎么票房破5亿，但俺觉得这比陈凯歌拍《霸王别姬》时一心想着在国际电影节上得奖，拼命迎合取悦老番评委强。毕竟冯小刚是想着让中国观众说声“中”。
有人说是装嫩，其实是无奈。章子怡成名早，成名快。张静初因为与章子怡有几分相像，人称“小章子怡”。既然是“小章子怡”，岁数比章子怡大就有点别扭了。所以只好把岁数改的小点。
从哪来的消息？小章子怡就不许是名气小，出道晚，演艺圈后来者，又或者个头小的意思？
