主题：国产猛片《三大队》（2023） -- 翼德
黑悟空的主角是猴子，三体的主角史强罗辑都是中国男人。
大熊猫可以在西方圈粉，而中国男人是两个世纪以来敌视丑化污蔑的对象。
如果奈飞三体敢于让东亚面孔男人来做主角，不说票房仆街，公司本身都要面临大清洗。
腾讯三体，比奈飞版高明太多了，你拿票房来论证，就好比用日军占据了大半个中国，来论证大东亚共荣一样。
你的赛道叫做票房点击率，这个第一你拿着，大家无异议，就好比以色列占着耶路撒冷，这是个客观事实。
至于影响力，作品质量，这些赛道上你是心虚的，所以就偷换概念，拿票房点击率来替换。这跟内塔尼亚胡自称以色列军队讲文明一样，纯属自嗨。
所谓商业成功，庞氏骗局就很成功，可惜内里还是撑不起来的。奈飞的三体就是一坨垃圾，你若不服，不妨说说它有什么好。让我看看你除了票房之外，能说出几个。
大概从《无间道》开始，香港就搞这种一个作品两种结局的片子，以规避审查。无间道第一部的内地版和港版结局不同，大家都知道。
但是广电总局很快就发现了这个bug，于是明令不得搞双结局。而香港因为地方小必须以大陆市场为重，所以有些片子就不以在大陆上映为目标，要么搞删减版，要么就直接北上。比如杜琪峰的《大只佬》内地版就评价很低，后来就放弃大陆市场了。
而大陆的内容生产者想搞两个版本，甚至海外专供的话，恐怕还是要考虑广电和电影局的审查，因为在上层这是不允许的，如果你绕过审查直接向海外销售，基本以后就不要考虑在大陆市场拍片和上映了。
至于一些删改，那一直是存在的，无非是看比例和重要性。刘慈欣《黑暗森林》英文版改了1000多处，甚至连面壁人计划都重写了一个，但没有人会认为那不是文化输出。
所以说这个是个复杂的事情，你必须搞清楚，自己想要输出的是什么，达到什么效果，不想要的是什么，怎么规避。而不是一塞了事。
我说的是培养供应商，而波音是其中之一，这和培养波音是另外一回事。
是道路依赖还是眼瞎了？
你为何回避谈论美国登月技术，难道不是一致、不是NASA的么？你不是说NASA技术很高么？
在航空飞机方面，波音比运十好。但是在航天飞机方面，美国最强的是国有的NASA
我知道国内影视要审，但搞出口专供版都不行，还是有点夸张的，我印象中，好像美国的影视作品可以搞中国的专供版？
我的直觉，强管制之下，想对外输出，怕是很难。。。。
在民用领域，外包是很正常的现在。外包主要考虑经济因素，其次是技术因素，外包商还保持自己的技术能力，因此我相信NASA还是拥有相应的技术能力。为了不让供应商坐大，一般会选取并培养两个或以上的供应商。这些年以来，美国的NASA也采取类似的措施，选取了SpaceX，联合发射联盟（洛克希德马丁和波音的合资公司）作为供应商。另外美国还有火箭实验室，蓝色起源萤火虫太空等较小的航天公司。这里面SpaceX独占鳌头，NASA当然想打破这一局面，所以它一定程度上扶持波音很正常。
我不习惯于在话题之间跳来跳去。
把不该捆绑的绑在一起，我就一直说你混淆。你本身的论述中，也在阐述了随着中国的国力强强，文艺产品的输出也在增加，并且较优秀的输出作品，是立足于国内。
你不会又混淆了，把国家强盛等同于全球霸主吧？
充要不充要，你举一个积弱国家对外输出文化的例子来看看？黑奴贸易对美西输出黑人文化么？
全民选秀，练习时长n坤年，结果连一款手游都干不过。
也别尬吹什么鱿鱼游戏，自从帝国资本控制韩国娱乐以来，韩国电影电视剧开工率狂降。豆瓣这种最崇韩的app，半年才上架一款韩剧。
韩国所谓的娱乐产业也就是西方的一个廉价外包打工仔。
既然是外包，那洋大人爱看啥，韩国就得拍啥呗。
三体不一样，要央视跪舔西方，找一堆lgbt来演里面的主角，让中国人专演反派，那肯定在西方水花大一些。
但这样的三体还是三体么？？？
当然跟你思路一样的还很多，据说帝国已经开拍黑人扮演的蒋介石。
多么的肤色正确，不过我觉得还要找一个变性人演宋美龄才般配。
中国男人如果都孱弱到像你这样，把自己藏在一只猴子后面才敢找补的话，那可就真糟糕了。还好，本来你也不算中国的。
说奈飞的，难道《鱿鱼游戏》不是东亚面孔？鱿鱼游戏里的韩国男二把一个老白男的蛋蛋捏爆，还让他跪在自己面前，那是怎么回事？
当然，你可能会说是奈飞故意捧韩国男人打压中国男人。问题是那些大老粗红脖子根本分不清中国人韩国人啊，都是一个老白男跪东亚人，为啥没让他们破防？怎么还全球第一播放量呢？
你们说了半天，腾讯三体到底高明在哪里？是一开始就决定放弃商业赛道呢还是让人崩溃的叙事节奏？按你的逻辑，腾讯直接放弃跟奈飞在全球层面的商业竞争，是不是等于拱手放弃中国人在全球观众视线下拯救世界的可能性，直接投降白人？
票房，点击率，这是电影和流媒体产生那天起就公认的商业逻辑，怎么成了我自己开辟赛道？你说话能不能有点常识性？
所谓影响力，全球层面腾讯完败，国内的话被行政力量干预，其实也没法准确衡量。
所谓质量，腾讯光是一个叙事节奏拉垮就已经够赶客了，即便是核心书迷也要调动很大耐心才看的下去。
你要把奈飞的商业成功说成庞氏骗局，也没什么意思，这属于精神胜利法。
我说我的评论，你肯定说不客观。那么就贴几个其他人的评论吧：
王策记得，2014年游族网络计划拍摄电影版《三体》的消息在行业内被当作重磅新闻传播，彼时有影视公司做了市场调研，在街头随机采访观众，发现十个人里竟有七八个表示“不知道《三体》”。如今随着IP多元开发及科幻热的兴起，《三体》在国内几乎已是人人皆知，但放在世界上，尤其是西方国家，还处于国内十年前的阶段。
从这点来看，尽管国内观众都觉得腾讯版还原度更高，但从海外传播角度看，抛开审美差异和文化障碍，奈飞版在影视化改编上有其优势，值得借鉴。正如该剧导演之一、中国香港导演曾国祥所说，剧本改编要考虑让不熟悉原著及非科幻迷观众也能投入故事，因此会加快节奏、放低门槛。“我没有觉得它变成了美式中餐，因为它已经不是中餐。在这个更国际化的创作中，当然有令这个故事更加宏大、充满国际性的感觉，另一方面也会流失一些本来很独特的中国特色，但因为要变成国际观众看到的版本，所以一定要这么做。”
有观点认为，这种改编方式让“中国故事被抢走了”。在王策看来，这同样是一种偏见。“今年春节档电影《热辣滚烫》就翻拍自日本电影，但做了大量的本土化改编。奈飞买下《三体》版权，进行本土化改编同样无可厚非。我们要用更包容的心态、更大的格局去看待IP出海，允许别人改编，理解别人的审美和哲学观。世界文化是多样化的，文化输出应是相向输出而不是单一输出。（划重点）”
在浙江传媒学院传播系副教授王喆看来，奈飞版《三体》是高度产业化和类型化的作品，将人物关系和矛盾集中，加快叙事节奏。“《三体》本身是已经接受过跨文化考验的文本，所以奈飞愿意花大价钱购买和制作它的海外版本。奈飞已有的数据和算法告诉编剧应该如此去编，才能更好地服务全球观众。这些观众有着完全不同的文化背景、审美习惯，甚至是对《三体》原著一无所知。奈飞也同样大刀阔斧地改编了日本漫画《海贼王》和《幽游白书》，尽管被诟病为‘魔改’，但也实现了让更多人看到、让更多人看懂的目的。”
在上海浦东新区科幻协会会长、华语科幻星云奖组委会委员顾备看来，奈飞版《三体》其实拍得不错，观众也无需担心这种改编是“抢走了中国故事”。“当你的作品想要打入别人的市场时，肯定要讲别人的语言。IP出海，其核心点就是让世界知道中国有《三体》这么一部非常具有哲思的小说。而且，奈飞这次改编无疑是一个大动作，它面对的是全球不同国家、种族的观众，亚裔的程心、拉美裔的汪淼、印度裔的章北海等角色设定，正是对应了这种多种族文化市场的需求。”
IP出海非简单译制 而是故事核的传播
“西方编剧面对的是市场，会首先思考要让观众看得懂。”王策认为，刘慈欣的原著小说带有很强的科学设定背景，比如第一部中提到的“宇宙闪烁”到底是什么、纳米材料为何可以切割巨轮、三体人的“乱纪元”“恒纪元”按照怎样的周期运转等，没有物理学背景的普通读者很难从文本中理解，腾讯版也没有将其通俗化地解释明白。而奈飞版《三体》在改编中将这些科学背景设定降低到普通观众可以理解的层面，所传达的信息一目了然。
在顾备看来，奈飞版《三体》在改编中将人物进行了解构和重塑，解决了原著中人物不够丰满的问题。（划重点）“很多网友批评剧中汪淼被改成女性，她的戏份被分给了程心等好几个角色，但其实原著中这个人物更像推动剧情发展的‘工具人’。改成女性后，汪淼自身的懦弱、恐惧有了更合理的解释。将探索三体游戏世界的戏份交给程心后，也让程心在后来做出共情三体人、导致地球被毁的举动有了更充分的动机。”
奈飞版《三体》中，有一个让顾备印象深刻的细节设定，即程心在三体游戏中碰到一个小女孩，她答应会救这个小女孩，但每次都没能成功，这在她心中埋下对三体人的愧疚种子。而根据照片上的暗示，这个三体人小女孩其实才是三体游戏的引导者，其形象就是叶文洁的女儿。这种改编加深了人物之间的关联，深化情感动机，带有隐喻性质的细节也如同埋下的“钩子”，能引发观众考据原著寻找答案的兴趣。
顾备注意到，奈飞版《三体》播出后，网络上有大量批判之声，其中不乏为了流量博眼球者。她认为，奈飞版《三体》在选角和叙事上都跨越种族，讲了一个关于人类的故事，从某种程度上说这也符合原著精神。“小说讲的就是面对三体人的威胁，我们作为人类命运共同体该如何应对。相信看了奈飞版《三体》的观众会对原著产生兴趣，会去主动了解中华文化和我们的价值观体系，如牺牲、传承、大义、悲悯等，这样也会更好地促进跨文化交流。”
作为游戏来说原创性不如黑猴子，所以不在这里提。
你不用过于敏感，你说的那些韩娱的问题我比你更清楚。
但是即便整个韩娱烂到只剩下一部《鱿鱼游戏》，那也是人家实打实的业绩，不容抹杀。
再说，这么烂的韩娱，还能有一部《鱿鱼游戏》，怎么偌大的中国，市场体量足可以自保，钱也不缺，人也不缺，怎么就没有“鱿鱼游戏”这样的剧作呢？问题出在哪？
洋大人爱看啥韩国就拍啥？洋大人爱看老白男跪韩国人被捏蛋蛋？你倒是解释解释这个逻辑？
说来说去，你们就是不肯承认人家拍了个通俗易懂好看的故事，非要拿乱七八糟的名词概念给自己找补。
你们那种尬吹高级的所有话术，之前的中国电影电视剧都曾试过。结果就是九十年代中国电影被好莱坞彻底打趴，直到《英雄》开启中国电影的商业化之路后才走上正轨，不到二十年就打败了好莱坞。怎么在剧集领域，还想在复制一遍中国电影曾经的歧路？
人家没修改的帖子你也偷偷摸摸的看，不过这也符合你一贯的人设。
我删掉傻逼二字，是因为傻逼二字已经不足以形容你了，这二字太过平常，不足以描述你达闻奇扭曲的心理和刻薄的态度。
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你一堆问题扔过来，我一条条仔细回答，没有遗漏没有偷懒也没有回避，怎么又成了我把不该捆绑的绑在一起？？
国家强盛和全球霸主，按照你的用语，国家强盛是全球霸主的必要条件，全球霸主是国家强盛的充分条件。
问题是即便强到全球霸主的程度，有的时候还搞不定自己内部，内部尚且搞不定，外面就更不用说了。
所以国家强盛就能在文化上横着走吗？不一定。
积贫积弱输出文化的例子我一开始不就举了吗？《铁扇公主》。你要说一个电影不成气候，那也可以举别的。
明清革鼎的时候，满清集团和大明到底谁强盛？军事肯定是满清强，按照你们刀兵万能论已经足够了，如果说经济政治的话大明那时候其实已经金融崩溃，而满清多年烧杀抢掠日拱一卒，其实比大明资产负债表更健康。
而最终结果呢？满清入主了中原，但最终却被汉文化同化掉了，这算怎么回事？
其实文化和强盛本来就没有一比一镜像的关系，比如英国，早已从全球霸主位置上跌下来好久了，但要说文化，尤其是高端文化，这世上有几个敢说比英国佬强？看电视剧都知道，英国逼格最高，然后才是美剧。
即便在外交情报等领域，英国依然发挥着不可或缺的作用，美国佬看起来牛逼，真要谁笑到最后还说不定。当然肯定有人会说什么暴乱那之类的。
其实文化本身就是丰富驳杂的，也不是一成不变的。英国可能世俗文化上确实拉垮了，但高端文化这块还是拿捏的很不错的，如果说有水溢定律，那么高端文化上他向你倾倒，世俗文化上你向他倾倒，那到底谁淹了谁呢？还不好说。
当然按你的理论，一个强盛解决所有烦恼，而不管这个强盛的内涵到底是些啥。所以你的强盛，本质上是个玄学鬼。
这个仅适用于经济学教科书，什么掏钱的是大爷。现实如何？美国人不用掏钱，就能命令荷兰人不准跟中国人做生意。这里谁是大爷？
想要商业成功，必须满足买家口味？但是买家口味是变的，有时候甚至卖家说了算的。譬如美国人拍《最后的武士》这样公开强奸日本文化的片子，买家还能说不合口味？
对于慕洋犬而言，你怎么丢飞盘，它都能叼回来。不存在口味挑剔的问题。