主题：未老的奋斗者必须反对和反抗一尊 -- 拜吨

我看过的片子少，这几部印象特别深刻。您的评论让我想起了看剧的美好时光，非常感谢。

跳过前三十年与民国和解其实几乎是第二共和国的国策，往前说的话从二代目开始就有这个倾向了，因为第二共和国本来就是在否定文革的共识上建立的，很长一段时间大陆语境下『文革』就是个顶格政治批判，几可等同于西方语境下的『种族灭绝』或『纳粹』。我个人的观感是，这种倾向在八九前后到一个高峰，之后潜伏了一段时间 ，到08~15年前后达到了另外一个高峰，这几部戏的热播就反映了这一点。

不要误会，我并不是在批判它们，实际上相反我也觉得拍的不错，在主旋律中拍出了不少新意，对于当代人很有吸引力。不过，分析一下其中的新意具体在什么地方，如果跟些老的主旋律作品一比就会发现，这几部片子的主人公本身都出身社会上层甚至顶层，自带精英视角，行走于达官显贵之中如鱼得水，因为他们本来就系出同门，他们之间关于路线的分歧就像高中同班一个选清华一个选北大，一个去了阿里一个去了字节那样，必然有各自的理由，但由于距离当时的普通人生活实在太远而缺少了点说服力，比如潜伏中唯一我觉得可以挑剔的点就是余则成的思想转变似乎过于轻快了。而这几部戏里最像老主旋律人物——翠平，在片中——至少是在一开始——显得格格不入，视角变化是非常明显的。

这里其实涉及到另外一点，就是中共本身的定位也发生过好几次变化，这一点在比较新一点的『觉醒年代』里就反映出来了，中共早期是个洋派氛围浓郁的知识分子党，留洋派与本土派之争一直延续到延安整风，作为胜利者的本土派随后奠定了『土共』的基本面貌，所以在建国后的大多数时间，我们看到的主旋律其实都在非常自豪地表现『土』，但从《人间正道是沧桑》《潜伏》等剧开始，我们看到了一个精致完全不输炮党的，精英视角的中共，这是这几部戏在观感和视角上的新意所在。

再次声明，我希望自己主要是在描述而不是在评判。从艺术的角度来说突破禁忌就是王道，从政治的角度来说精英和平民视角各有其存在的理由，左和右都没有也不应该有绝对的道德光环。中国的近代史叙述中遍布雷区，不同的叙述体系大相径庭以至于水火不容，背后反映的是各种势力之间的历史积怨根深蒂固，整个国家就像在崎岖的山路上颠簸碰撞着勉力前行，看着让人心惊胆战，从这个意义上说，无论是与前三十年还是与民国的和解都是需要的，我们最终需要能坦然地面对整个中国历史。