主题：【原创】继续搅混水，跳动群众斗群众：Nikon好还是Canon好？ -- 晨枫
Canon党西西河党委灌水处布告：
轧主席教导我们，晨枫是个好同志，帮助是必须滴，批斗就不必了。
（什么？轧主席没有说过？啊，他心里是这么想滴。
什么？你怎么知道他心里是这么想的？嗯，你怎么知道他心里不是这么想的呢？
什么？轧主席说了，他没有怎么想？唉，你们连统战也不懂，他这是要团结河里的一小撮。
谁在丢砖？哼哼，丢砖也不怕，干革命死都不怕，还怕丢砖吗？
嗳，还是蛮痛的喔。）
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争论Nikon好还是Canon好就像争论Toyota好还是Honda好一样，永远争不出结果来。更有甚者，有些铁杆Nikon或Canon党徒把他们钟爱的牌子当成宗教信阳（或者毛主席的革命路线？）一样来维护，吵得伤了和气，这就没有必要了。在能人的手里，无论Nikon还是Canon，都可以拍出普利茨奖的得奖级作品，两者的能力都远远超过一般使用者的需要。即使在最专业的人士手里，两者性能之间的差别可能还不如两者的使用习惯之间的差别大。但是，两者毕竟是有差别的。
Nikon在50年代就领军日本相机业进军世界专业和高档相机市场，在60年代又一马当先开创了单反市场。50年代时，单反还在雏形，旁轴对焦（rangefinder）的Leica M3风靡世界，在专业和高档市场一统天下，Contax等只有敲敲边鼓，直到Nikon推出S系列，成为摄影记者和专业摄影师的最爱。今天，一台状态良好的Nikon S2比同样状态的Leica M3要值钱，而且根本是千金难求。Nikon前几年还特意推出新生产的纪念版，价格超过同时期的Leica M6。假古董毕竟是假古董，但这是题外话了。进入60年代，Nikon的F系列高级单反成为专业和高级市场的标准装备。Nikon F2是和Hasselblad一同随阿波罗飞船进入太空的最早的相机，这很可以说明Nikon F系列在当时摄影界的地位了。据说一次阿波罗宇航员太空漫游时不慎失手，丢失了一台F2，为Nikon免费放了一颗货真价实的卫星。70年代单反在专业和高档市场里大面积取代旁轴，随着Canon、Minolta、Pentax、Olympus等其他日本厂家全面跟进，尤其在Canon A1、AE1等自动曝光的单反上市后，单反在普及市场也形成了主导地位，但Nikon的领导地位还是毋容置疑的。除优越的基本质量外，Nikon的镜头和配件系列最为完整，这对专业人士尤为重要，也是当时其他厂家无法比拟的。经典的Nikon FM2和FM10至今仍以不同面目在生产，这是以追逐时尚为风气的相机界的奇迹。
80年代中，Minolta首先推出自动对焦的Minolta 7000，对所有别的厂家，这是机遇和挑战并存。
对焦有两个基本途径，一个是移动镜头内的镜片组，另一个是移动焦平面。后者只有Contax AX用，目的是为了与以前的手动对焦镜头相容，但机械结构复杂沉重，机身厚大无比，现在也放弃了。对焦一般都是通过移动镜片组来完成，于是对于自动对焦而言，就有将驱动马达置于机身内和置于镜头内的区别，这个区别决定了自动对焦的基本技术路线，和不同相机厂商以后二十年的命运。
机内马达成本低，风险小，镜头轻小简单，镜头从手动对焦改过来也容易，兼容原有的手动镜头也容易，但机内马达的功率、扭力、转速只能对某一基准镜头优化，对别的镜头只能靠调整齿轮减速比来匹配负载。镜内马达自然使每一个镜头的尺寸、重量、成本增加，但镜内马达可以根据每一个镜头的大小和负载来设计，对焦速度不因镜头大小而损失。
Nikon为了和当时已有的庞大手动对焦镜头系列兼容，降低新的自动对焦镜头的成本和降低技术风险，决定将驱动马达置于机内，通过镜头接口处一个小螺杆驱动对焦。Minolta、Pentax也是这样的，Olympus则放弃了单反市场（手动对焦的OM4还苟延残喘了几年）。
Canon的历史包袱相对较小，但不是没有。但Canon敢于壮士断腕，走了镜内马达的道路。与此同时，新的Canon镜头接口也比常规的大，超过35毫米的要求（有说法Canon EOS的镜头的image circle之大，用在中幅的645上都不会发生遮挡，不过没有见到有人真的试过），没有机械连接，全部为电子连接，故称Electronic Optical System，EOS。新镜头与原有的FD系列不兼容。
Nikon的策略开始时很成功，老鸟可以在享用新的自动对焦功能的同时，继续兼容原有的手动镜头（回到手动对焦，自动曝光）。新镜头相对便宜，新鸟也上手快。但时间一长，问题就来了。
随着自动对焦渐成主流，与陈年旧货兼容对新上手的人已经无所谓优点。新相机除自动对焦以外，陆续引进了其他自动功能，如将测距信息与闪光灯控制联动，图像稳定或手振补偿（image stabilization或vibration reduction）等，这些是手动镜头不可能做到的。继续使用手动镜头的吸引力越来越小。但问题最大的，还是长焦距镜头自动对焦太慢，这是增大减速比以便用小马达驱动大镜头的必然结果。在新的AF-S镜头出现之前，Nikon的80-200毫米f2.8的变焦镜头，从最近到无穷远对焦需要4秒钟！这还是一次锁定，没有来回搜索的情况。这是绝对不可忍受的。任何傻瓜相机都要快上100倍。另外一个问题是自动对焦时，一定要拨回手动对焦，才能用手动对焦修正，否则会损坏驱动马达。这在情急之中，比如自动对焦无法锁定，但摄影机会稍纵即逝时，或者在黑暗中摸不到手自动对焦开关时，是十分恼人的。一个稍小的问题是机械噪声，这是机械连接无法回避的问题。还有一个问题是越往后才越大的：镜头接口较小使电子接触点数目受限，增加新的功能只能引入新的镜头系列，造成Nikon自动对焦镜头系列繁多，所有Nikon相机可以和以前的镜头兼容（新Nikon好象开始放弃这种兼容性了，细节不太清楚），但不一定和以后的镜头兼容的奇怪情况。不过Nikon的自动闪光控制还是无人能出其右，自动曝光控制也是可圈可点。
与此同时，Canon“背着石头上山”，在Canon的小世界里怨声载道，甚至“叛逃”四起，但最后终于点石成金，走上了前所未有的高度。最初换型和镜头不兼容的苦痛终于过去，镜内马达的速度成了Canon的杀手锏，超声波马达（USM）不光快捷安静，而且可以在任何时候直接手动修正，无需来回拨动自动/手动对焦开关（开关还在那儿，但是用途变了，只有在自动对焦老是锁不住，或需要预设对焦点时才用）。快捷的对焦不光大大方便了使用，也在客观上提高了对焦精度，因为用不着“锻炼”耐心，减少了发急出错的机会。很快，Canon从Nikon手里攻城略地，迅速在新闻、体育、时装、自然摄影里取代了Nikon的地位，只要到奥运会或白宫南草坪的记者堆里数一数“大白炮”（Canon的长焦镜头是白的，Nikon的还是黑的，Minolta和Pentax也是白的或灰的，但在专业市场里的占有率微乎其微）就知道了。最厉害的是，Canon把USM做进廉价的普及镜头里，使一般人也能领略USM的好处，对Canon把Nikon挤下王座功不可没。
EOS的大镜圈的好处也逐渐体现。镜片玻璃的中间部分是光学质量最好的，边缘部分由于镜片边缘不可避免的折射、绕射、衍射、反射和别的什么“射”，加上镜桶内部的些微反射，总是比中间要差，这也是图像中间部分的分辨率、色彩总是比边上好的道理。EOS的image circle大，边缘设计要求就没那么高，在相同的光学设计、玻璃质量和加工水平时，成像质量容易做得好；或者说相同成像质量时，工艺要求简单一点，而玻璃尺寸稍大的缺点可以抵消。如果说30年前Nikon镜头光学质量领先的话，那么现在Canon的至少是不分伯仲。大镜圈的另一个好处是允许预留众多的电子接触点。EOS至今还有一些接触点没有动用，但预留的新功能只有Canon自己知道，像Tokina、Tamron和Sigma这样的第三厂商在反向设计时无从知晓，早期的Sigma镜头就和EOS 3/5/55/7匹配有问题，这可能也是Canon的一个小圈套？Image circle大的另一个好处是允许tilt and shift lens。这是一种特殊的镜头，允许镜片组像大型座机（如Linhopf，Toyo，Calmut，Sinar等）那样平移和偏转，可以纠正广角镜头仰拍高楼时上小下大，也可以在成一定角度拍摄时使一列物体全部清晰（和用光圈控制景深不一样，容以后有机会慢慢道来），对建筑和广告摄影裨益极大。Nikon的镜头不能tilt，只有shift，因为image circle不够大。Canon首先引进图像稳定（镜头上标以IS），在普及型和专业型镜头上同时采用，现在已经形成系列。据说USM最初是Nikon的专利，但被Nikon抛在一边，墙里开花墙外香，不知道Nikon里面有没有人为此悔青了脸。Nikon现在也有全电子连接的USM（称为AF-S系列）和图像稳定（标以VR），但只限于最高级的专业镜头，都是天价，一般人无缘得用，也和老机身（如F801、F90？）不匹配。
除镜头外，Canon EOS的机身设计也既前卫又合用，符合高科技时代的使用习惯。新的Nikon机身的样子和人机接口也越来越像Canon。不过机身材料就是另一回事了。EOS使用聚碳酸脂机身和金属镜匣（mirror box）、胶片压板（film plate）和镜头接口（入门级的Rebel/Kiss/88之类为全聚碳酸脂构造），为的是结合聚合物重量轻、抗冲击（不会摔出凹坑）和金属刚度高、保证光路精度的优点。但专业人士一直对聚合物机身颇有微词，觉得不如全金属机身结实，所以最新的EOS 1V/1D/1Ds也是全金属机身了。
我当年倒是没有这先见之明，只是贪图Canon比Nikon便宜一点，在超级市场里（不是胡说，在Superstore，Ontario叫Loblaw？）买的第一代EOS，EOS650，再过几年兴许成了collectable了，哈哈。“这山望着那山高”的那山就是Nikon F4。本来想买Canon T90（现在真成collectable了，二手价比新的时候还贵），但太贵，LP也不会对焦，怎么教都不行，只好买自动对焦了，结果歪打正着。
顶级的专业市场是一个风向标。Nikon的F，F2，F3，F4一直是无可争辩的市场领头羊。Canon倒也推出了第一代的EOS 1，但Canon自己都对它没有信心，同时销售的手动对焦的新F1是作为Canon的“正式”专业级产品。EOS 1n出现时，情况有点不一样了。这个时候，EOS的EF镜头系列逐渐完整，USM的优越性开始体现，大批体育和新闻记者开始倒向Canon。使用半透明的pelicle mirror而不再需要翻镜子的EOS 1n RS以其惊人的连拍速度，和没有“失明期”（单反都必须把镜子翻起，才能曝光，所以都有一个短暂的“失明期”，black out，摄影者不可能实际观察快门开启时刻的真实情景），赢得了使用者的赞赏和慕名者的倾心，到现在还有不少人怀念这个早已停产而且销量并不很大的型号。到EOS 1V面世时，已经没有人怀疑Canon是否是顶级专业单反市场的领头羊了。与此同期的Nikon F5，尽管也是一个非常优秀的顶级专业单反，但拘泥在功效至今仍有争议的1003点彩色测光，而不能在对焦速度、精度、防振等更重要的方面有所突破，终于反主为客，成了顶级单反市场的竞争者而不是主导者。到新近Nikon F6面世时，人们的反应更多的是惊讶（“怎么现在还在搞这个名堂？”）而不是欣喜（“啊，终于等到了”）。
数字时代的Nikon也没有见好。Canon在数字单反领域里现在领先，上有1Ds Mk2撑天，下有350D垫底，中有1D Mk2和20D冲锋陷阵，在普及市场里有G系列和PowerShot系列打天下，戏比Nikon唱得热闹，看看dpreview.com里点击Canon各型的多少就知道了。Nikon终于奋起直追，推出D2X到D50的一系列优秀产品。但是Nikon有一个硬伤：CCD芯片是Sony的。这就像汽车一样，要是宝马和法拉利用的是福特和三菱的发动机，那还是宝马和法拉利吗？除去感情因素不谈， CCD和CMOS的技术路线之争至今没有结论，但越来越多的厂家开始向Canon首创的CMOS道路“转进”，或许说明一点问题。但悲惨的是，Nikon对此没有发言权，因为Nikon根本不在这竞赛圈里。同样，Sony至今没有表现出对全福CCD的兴趣，Nikon就不可能在全幅上和Canon竞争，而Canon的全幅CMOS已经是第二代了。如果Nikon不行动起来，Canon的全幅就会像波音747一样，独霸顶端市场若干年。那么全幅到底有多重要呢？减幅的数字单反的成本肯定要比全幅低，同样的镜头等效焦距长，但减幅有几个问题：
1、在同样技术条件下，CMOS/CCD上的photo sites（点素尺寸）越大，图像噪音越低。
2、像阵上的点素前是有一个“微镜头”的，在同样技术条件下，点素尺寸越大，微镜头的光学设计越容易保证，画质也就越好。
3、减幅的镜头等效焦距变长，普通镜头变长焦镜头，但广角镜头也不再广角了。长焦镜头可以通过teleconverter来加长焦距，最不济，可以剪裁照片来获得大特写的效果。但广角没有办法，收不进来的就是收不进来，除非你用几张照片拼接。从镜头技术上讲，长焦的难度比广角低，前者的挑战在于尺寸、重量和价格，后者受镜片组和焦平面的物理距离的限制，rectilinear（先长焦再短焦，把焦平面推后，所谓进三步退两步）也有限制，镜片多了，校正也多，画质迅速下降，出大价钱都没有人做。
4、等效焦距长了，有效景深就大，给人像或风景摄影需要虚化背景时带来困难。
5、减幅在机身尺寸、重量上没有明显的优越性。
Nikon的等效因子是1.5倍（？），Canon是1.3倍（1D Mk2）和1.6倍（20D和350D），两家都信誓旦旦要“永远”保留这等效因子，并推出相应的专用镜头，都不能和全幅或胶卷单反相容的。但是在专业级镜头上，两家都按兵不动，至今没有专为1.5倍或1.6倍设计的300/2.8或70-200/2.8等价的镜头出现，这就使人们对他们的允诺心存怀疑，是不是两家也在等全幅减价到“平民”级，而减幅也只是过渡呢？然而，在全幅之战中，Nikon明显处于被动地位，至今连上场竞赛的选手都没有。
我觉得现在的Nikon对Canon有点像八九十年代美国汽车对日本汽车一样，自己其实实力不差，但有点lost，跟潮流跟得不情愿，也跟得糊里糊涂。Nikon要奋起直追才好。Nikon要拿出当年把Leica打下擂台的干劲，和Canon争夺上甘岭，而不是争夺一江山。Nikon的强有力的反击，对Canon党也是福音，没有有力的竞争，哪有优秀的产品？Canon要不是当年处心积虑要把Nikon打下王座，也不会有90年代的生气勃勃。现在的Canon已经有一点老神在在的意思，没有十年前的生气了。
那么到底是Nikon好还是Canon好？20年前是Nikon好，现在Canon有所领先。但是对于老鸟来说，重要的是系统而不是单一的机身或镜头，已经积累起来的镜头和配件系列至少和机身一样重要，使用经验也不允许用户轻易变更系统，在Nikon和Canon之间跳来跳去不是一件轻易的事，除了靠摄影吃饭的，或者可以报销或作为investment write off的，一般都是“一条道走到黑”。新鸟的自由度就大了。我用Canon用久了，自然偏向Canon，但实际上Nikon、Canon（和Minolta、Pentax、Contax及其他）都可以拍出优秀的照片，没有绝对的优劣。Minolta的人机设计一向为人称道，Pentax的hypermanual模式也为所有人所羡慕。但是这些“小”厂家的售后服务不比Nikon和Canon。一个同事10年前买了Minolta 9000（当时的顶级，口碑相当不错）和一些镜头，现在需要一些清洁和小修，Minolta Canada居然告诉他don’t bother，因为已经没有部件。这种事在Nikon和Canon就比较少见。
后来可以居上，咸鱼也可以翻身，如常言所道，好戏还在后头呢！
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用最差的相机也能拍最好的片子，用最好的相机一样出废片，只能这样说了^_^
另，我也喜欢拍片子，用的是佳能eos30，镜头是28-125is/100-3004.5 5.6/sp90 2.8
没钱只能上这些了，毒已经消的差不多了
唯恐天下不乱.
本人只文斗不武斗,我们尼康阵线的群众从来是站在技术历史正确的一边的.
还是停火,听俺老乡的话,'不管白猫黑猫,只要...';还有,'不争论.' 姓社姓资的问题就不用吵了.
大叔在色影无忌里怎么称呼？
晨枫兄好文，咱先花再看～
等效焦距长了，有效景深就大，给人像或风景摄影需要虚化背景时带来困难。
这个有些问题，其实50mmF1.4的虚化程度在所有相机上都是一样的，只不过这Aps幅面数码单反“底片”面积小，就裁成了80mm的视角，自然虚化程度不能跟80mmF1.4相比了。
Nikon的等效因子是1.5倍（？）------这个是一定的，当年D2X的可变2X不在此范围内
但是在专业级镜头上，两家都按兵不动，至今没有专为1.5倍或1.6倍设计的300/2.8或70-200/2.8等价的镜头出现，这就使人们对他们的允诺心存怀疑，是不是两家也在等全幅减价到“平民”级，而减幅也只是过渡呢？然而，在全幅之战中，Nikon明显处于被动地位，至今连上场竞赛的选手都没有。
canon的专业级L镜头确实还没有EF-S卡口镜头，但是Nikon已经有两只恒定光圈DX镜头了：AF-S 12-24F4G DX跟AF-S 17-55 F2.8 G DX。不过像70-200F2.8DX这种类型的镜头的确还没有出，不过个人认为也没有必要出，毕竟APS幅面DSLR是有利于长焦的，虽然是个被裁了幅面的伪“长焦”，但好歹看着舒服不是
另外全副之战中，谁说nikon没有全幅DSLR？Kodak出品的DSC PRO 14n 和KODAK DSC PRO SLR/n就是货真价实的全幅DSLR，用的是Nikon F80的机身，且价格比Canon的EOS 1Ds MarkII便宜不少。只不过其性能更适合作为影棚机，估计是kodak瞄准影楼市场用来代替120的作品。
btw:虽然扔了这么多砖头，但是俺是C家，旗下两机（10D和5）3镜（17-40L，50F1.4，XB--〉XBis），嘿嘿
PMA上不是出了14-35/2.0和35-100/2.0麽……
奥林巴斯造4/3肯定有他的初衷，他们家的OM当年也是很牛的，可惜到了AF时代似乎有些玩不转了。
4/3毕竟是一个全新的系统，等于是另起炉灶重新设计，没有那么多包袱应该发展得会比较快，但目前看来也仅仅是“应该”而已。
至于DX幅面等APS幅面，这个确实是早就有，APS全称是Advanced Photo System，即“先进摄影系统”。它的主要特点为：以发展使用简便的小型化IX240型胶卷为前提，实现APS照相机的小型化；提高了摄影操作的可靠性，令摄影者能更加从容地操作照相机；采用磁性IX信息功能，APS照相机自动将各种IX信息以磁性号的形式纪录在胶片的透明磁性涂层上，这些信息将被指定冲洗店的APS扩印机读取，从而实现对照片画面进行忠实的还原、对照片画幅的自动设定以及各种资料的自动打印等；可以在电子媒体上实现图像输出。
当时各家都在拼命开发这类产品，现在在市面上还能看到，至少俺所在的城市，冲印店还有APS一栏随知道数码大潮一起，APS相机乖乖让位给普通DC，于是就没有火起来。但是当时大尺寸CCD/CMOS实在是太大太贵，结合了这成本上的考量跟APS方面的技术储备，就搞出来DX或者APS-C这种样子的DSLR。Aps也就有当红小生成了奠基基石，别提多郁闷了
全幅之战中，Kodak是一个异类。刚宣布时，人们的期望非常高，更希望就此把Canon的全幅的价格压下去，把Nikon的全幅压出来，结果两件事情一件也没有发生，因为Kodak的全幅实在名不副实，恶评如潮，连它很吸引人的价格也没有帮上忙。
Kodak（和Fuji）早就看到胶片的灭亡之日已近，早就开始在CCD上动脑筋。在Canon和Nikon都还没有涉足数字单反的10年前，Kodak早已推出Nikon机身的DCS系列数字单反，这应该是最早的数字单反了。Kodak还有过一个专拍黑白的数字单反。但是Kodak的死穴在于它没有自己的相机，没有自己的电子曝光know-how，没有自己的图像处理know-how，空有优秀的CCD，好比造汽车只有汽缸体和活塞的关键技术，但没有发动机的整机技术，更没有汽车的整车技术，戏唱着唱着就唱不下去了。Fuji的情况稍微好一点，它毕竟做自己的傻瓜和中幅，但在关键的单反上的缺门，最终可能也会带来问题。
我对老佳家的型号比较熟悉，老尼家的就只能蒙混过关啦。
Canon的胶卷单反系列为EOS 1V、EOS 3、EOS Elan 7N/7NE、EOS Rebel T2、EOS Rebel K2。
说道胶卷单反，机器对照片的质量没有关系，有关系的只是镜头和胶片，机器只是帮助你捕捉美景，所以，在镜头上多花点钱是聪明的，机器只要够用就行了。
1V：专业级，全金属机身，特别坚固；100%的取景器，也就是说，取景器里看到的就是底片上照下来的，没有任何“掐边”；防水防尘密封，适用于最严酷、最大强度的专业使用。
3：准专业级，金属机盖、机背、镜圈、镜匣，聚碳酸酯机身；97%的取景器，也就是说，和底片上所照到的相比，取景器掐掉一点点边；无防水防尘密封，可以适应相当严酷、相当大强度的使用，但在“耐造”程度上比1V稍差一点点，只要不是天天在伊拉克的沙尘暴或亚马逊的雨季里拍野外，一般没有问题；取消“创意模式”，像人物、风景什么的，到这个级别了，再放这些入门级的功能有点瞧不起人了；有45点眼控对焦，有人热爱，有人仇恨。
7N/7NE：高级业余级，也是3一样的混合构造，虽然不及3坚固，但对一般家庭和旅游足够用了，只要有所遮挡，室外偶尔淋一点小雨也没有问题；92%的取景器；机背上有一个控制转盘，用大拇指可以控制很多功能，使用非常方便，这以上的级别都有这个功能；7NE有7点眼控对焦；有机内闪光灯，再以上的级别就都没有了，既然到这个级别了，用外接的专职闪光灯吧。
Rebel T2和K2：入门级，两者之间的差别还真不是太清楚，就知道是全聚碳酸酯构造，轻巧，但要是镜头经常换上换下，镜圈会磨损，用太重的大炮级镜头会有下垂；90%的取景器，由于是pentamirror而不是pentaprisom，轻小，便宜，但稍微暗一点。除此之外，一般需要的功能都全了。风和日丽的情况下使用没有问题，雨雪风沙最好避而远之。
数字单反本身就包括“胶片”，所以对成像有决定性的作用。Canon的数字单反系列为1Ds Mk2、1D Mk2N、5D、20D、350D/Digital Rebel XT。
1Ds Mk2：专业级，全幅，16.7MP，坚固性相当1V，又大又重，像一块大石头，但这是现在数字单反的最高境界了。
1D Mk2N：专业级，1.3x等效焦距，8.2MP，坚固性和1Ds Mk2一样，适用于高速连拍，是新闻、体育、时装摄影的好帮手，同样是一块大石头。
5D：准专业级，全幅，12.8MP，坚固性相当于3，比1Ds/D系列稍微轻巧一点点，除了高速连拍外，适用于“一切”摄影需要。
20D：高级业余级，1.6x等效焦距，8.2MP，坚固性相当于7N，除了1.6x等效是一个美中不足外，居家、旅游摄影也想不出“需要”更多的什么了。
350D/DR XT：入门级，8.0MP，1.6x等效焦距，坚固性相当于Rebel，但是金属镜圈，比Rebel进了一步，比20D在性能和构造上全面“单薄”一点，但风和日丽的居家、旅游使用没有问题。
Nikon也有一个完整的系列，但我对具体型号的具体特色不熟悉，还要请别的大侠来补充了。
车子路上抛锚的本田绝对多过丰田，年初的时候经常在零下20度的时候跑高速，看到很新的（3年）的accord，罢工的很多。比其他牌子还多，丰田就基本没有。
佳能？
功能多，－多得你几乎都不用，几乎都学不会，
塑料多，－多得你用手捏都能嘎吱响。用塑料还不用好塑料，看看我室友的德国造气手枪，压杆的，那塑料怎么掰都纹丝不动。
别跟我说，佳能得专业头好，L头？好是好，就是比一般的头贵得多的多，没银子别耍专业啊。
尼康的贫富差距没那么大，感觉厚道多了。
机器也厚重得多。
可是偏偏很多人就喜欢功能，咱怎么说都没有用，谁让佳能市场做得好呢。
同样档次的机器，尼康就是比佳能好。
我在虎王坦克里，让转头来吧。
孤独啊。