主题：【纪事】熟悉的陌生人――译制片的回忆(目录) -- 蛇公子

提起邱岳峰心情总是有点沉重，从来自邱岳峰的朋友和亲人的零星回忆里，拼凑出一个无所不能的邱岳峰：会打洋鼓、会唱歌、会说相声、会唱京剧、会刻图章、会做木匠！这个无所不能的邱岳峰部分昭示了为什么邱岳峰既能配罗切斯特，又能配巴依老爷和孙悟空。这又给人们留下了更大的困惑――为什么这样一个人，会选择自杀这条绝路？

邱岳峰生于1922年，是个混血儿，父亲是福建人，母亲是白俄。因为这，他得以出演《珊瑚岛上的死光》中的邪恶的美国资本家以及《宋景诗》中的洋枪队长这样的外国人角色。不过这些角色并未给人留下深刻的印象，大家记得的是他的声音。

1950年，刚刚进入上海电影制片厂译制组的邱岳峰，曾经为自己瓮声瓮气，锐利又带点沙哑的嗓音而苦恼过。但是毫无疑问，他的声音个性也是独一无二的。1957年，邱岳峰遇到了他配音生涯中的第一个重要角色《警察与小偷》中的小偷。正是这个小偷让邱岳峰的声音和名字第一次被真正认可。

曹雷对当时邱岳峰的表现记忆犹新：“我当时感觉他的语音节奏之好，就那种活，而且跟人的体态神态，他都能够结合起来，我就印象特别深。”

1953年，邱岳峰全家七口人搬进了上海南昌路一条弄堂里。一个8平米的房间，住着邱岳峰和他的太太，三个儿子，一个女儿，还有一位老母亲。就是在这那样的环境里，邱岳峰创造了许多令人难忘的角色。在银幕上，他成为反面角色的代言人，邪恶声音的代表。他让人们听到了《佐罗》中的威尔特上校的阴险残暴狡诈、《凡尔杜先生》中杀人犯凡尔杜先生的虚伪狡诈谄媚、《警察与小偷》里小偷的卑微可怜和无奈……在他的声音里，人们常常能在邪恶中听到诱惑，在细微的变化里听到人物内心扭曲挣扎的声音。邱岳峰冷漠、沉郁、厌倦的声音，包括他那些傲慢、谄媚的语调让观众们如痴如醉，回味无穷，这就是声音的魅力。

上个世纪70年代的动荡岁月里，作为反面角色的代言人，邱岳峰也经历着个人的沉浮，他被迫离开了话筒。邱岳峰的儿子邱必昌回忆当年：“文革我父亲被打倒以后，就被分配在木工车间做木匠，他也喜欢，自己设计图纸，自己刨、锯，我们家后来有写字台了，沙发包括椅子，都是他自己亲手做的。”这时候的邱岳峰大概是快乐的吧。

1972年，邱岳峰又回到了话筒前，这一次他面对的是影片《简爱》里的英国绅士罗切斯特。这时的邱岳峰，声音中已经有了更多的沧桑和平静。 同在上译厂的赵慎之这样评价道：“邱岳峰他的声音不好听，可是他配任何一个角色你们都很佩服的，让我们大家都很佩服的，就认为他配小偷这个小偷就应该出这个声音，他配绅士就是绅士，要我觉得就是，译制片的演员也有气质问题，去配角色的气质。”

在充满了孤傲的声音里，一声叹息、一个间歇都散发着浓浓的绅士味道。《简爱》成了邱岳峰配音生涯的巅峰之作，有多少人在影院、录音机里一遍遍的咂摸着那些经典的声音。为简爱配音的李梓回忆道：“虽然他很简短的台词，我觉得都能把你给吸引到演员的感情当中去，比如说我印象《简爱》当中，邱岳峰回来找《简爱》的感觉，在楼梯口就喊简，喊了5声，当时给我感觉就像勾魂似的感觉，他完全就把你给调到戏里面了，你下面接戏的时候就完全投入进去。”这个时候，没有人会怀疑，罗切斯特声音和形象是不同的人创造的，他们的内心是相通的，是完美的一体。这时候的邱岳峰大概也是快乐的吧。

可是他终究是被毁灭了，因为所谓的“历史问题”，邱岳峰曾经被发送到木工车间劳动了整整六年；因为这个“历史问题”，分房、评级、先进都没有他的份，甚至女儿连共青团都入不了；雪上加霜的是，为了获得平反，邱岳峰坚持并盼望了两年，最终被告知自己是二十年的“内控对象”，根本不在平反之列。他只好走向绝路，据说他尝试了三次，最后一次是1980年的3月30日，当时邱岳峰才59岁，正值生命力、理解力和创造力的顶点。

为什么？也许写在《邱岳峰绝版》磁带封面上的诗句可以回答：“一切欢乐都没有微笑/一切苦难都没有泪痕”。

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