主题：【原创】【中篇】我的朋友徐文长 -- 商略

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袁小方跟着我到了半间屋。他又求我讲徐文长的故事。我晓得他并不是想听故事，只是想有点事做。刚刚从学校逃命出来，不能闲着，不能安静着。我没兴趣讲故事。如果隔个十天半月，或一个月，或隔两个月讲一个故事，也许还能维持兴趣，叫我天天讲故事，就算是恶作剧故事，也简直变成了酷刑，还有什么意思？我这么拒绝袁小方时，脑子里却在贱忒兮兮地咕噜咕噜冒故事。

自从见过徐文长本人或徐文长本鬼之后，我就有了心理障碍，再讲他的恶作剧故事就很艰难了。谁能讲一个白白胖胖大个子的恶作剧故事？白胖子这么笨，应该是恶作剧的对象，而不是搞恶作剧的人。

所以此时从我脑子里冒出的，不是恶作剧故事，是对课故事。这在徐文长故事中也算是一大类。故事大意是：

太师窦光鼐到绍兴主考，徐文长躺在当街挡路，自称晒肚子里的万卷书。于是窦太师与他对课。第一个对子，以绍兴三个阁老台门为题：南街三学士。徐文长说，东郭两军门。窦太师出了第二个对子：大善塔，塔顶尖，尖如笔，笔写五湖四海。徐文长说，小江桥，桥洞圆，圆似镜，镜照山会两县。大善塔、小江桥都是古迹。

开考时，窦太师又出了个上联：宝塔圆圆，六角八面四方。童生们对不上，只好摇手。太师就嘲笑了大家，徐文长说，大家其实对上了也——玉手尖尖，五指三长两短。

这个故事有名的是“宝塔圆圆、玉手尖尖”，这个对子有趣归有趣，其实不考究。不过徐文长确曾对过类似的对子，对联专家梁章钜说过：以前有个上联，“一掌擎天，五指三长二短。”一直没有人对得出，被称为绝对，后来徐文长对出了：“六和插地，七层四面八方。”

这个故事讲得我兴味索然，懒得传到网上。我记得当年我是听体育老师讲的。那天下大雨，没法去操场上体育课，老师就讲了一节课故事。回忆起来，体育老师讲得并不比我好，可我们当时听得很开心。

为什么会出现窦光鼐，真当稀奇。

窦光鼐出生在18世纪20年代，那时明朝已灭亡近百年了，而徐文长死于16世纪90年代，那时明朝还会存续半个世纪。窦光鼐比徐渭小了两百岁，他反而来做徐渭的考官，与徐渭当罗隐的军师一样，也是民间故事中的时空乱穿越，并且窦光鼐又做过浙江学政。如果不是乱入替换了另一个人，那么也可能是有人不喜欢窦光鼐，故意编入徐文长的故事调排他。为什么偏偏选择编派他？有多种可能的原因，比如不满他报告金华生员陈邦彦在违禁书上做批注，比如讽刺他在会试中批卷失当受到处罚，比如因为皇帝说过他“拘迂无识”“识见迂拙自是”，比如因为他是北方才子。

徐文长对课故事，也常掠人之美。比如故事中他对窦太师说晒腹中万卷书，用的是郝隆晒书的旧事。又如“两船并行，橹速鲁肃不如帆快樊哙；八音齐奏，笛清狄青难比箫和萧何”这个对子，以前说是明初的陈洽八岁时对出来的，比徐文长早了两百年，后来也被讲故事的能手归到了徐文长的名下。

徐文长本来注定要穿越到700年前，纵横于公元9世纪的罗隐时代的，这么穿越个上下两百年，也属平常。

但我又有了心理障碍，朝代错乱让我心乱，不断地走神，讲不下去，猛地站起，扯下手机不拍了。我还踢了板板狗一脚。这条狗听过徐文长故事之后，不但半夜不叫了，来人不叫了，连来了徐文长的鬼，它也不叫了，它已经不能算一条狗。袁小方缩起脖子，似乎怕我接着踢他。我当然不能放过他。我鄙夷地看着他，冷酷地说：“你的这种蠢恶作剧，低级到丢尽了恶作剧的脸。”

“恶作剧也有高级低级吗。”他说。

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我在书上读到恶作剧一词，年代最早的应该是在唐朝段成式的《酉阳杂俎》中。有个韦生，路上遇到一个和尚，和尚请他到庙里作客，谁知越走越荒僻，太阳也落山了，韦生怀疑和尚是强盗，偷偷拿出弹弓和铜丸，一弹打在和尚后脑上，和尚好像没感觉。打了五弹，和尚才摸着脑袋慢慢地说：“郎君莫恶作剧。”韦生不是恶作剧，是起了杀心，和尚心里明白韦生想杀他，故意说是恶作剧，不破脸。

恶作剧是有原则和层次的。

我的朋友徐文长的恶作剧，水平也参差不齐。比如吃蹄髈，就不能算高级恶作剧。抢人家尿壶，灌人家酱油，上人家楼，从头到尾是攻击性的。《都来看》稍高级一些，设好了圈套，让瞎子自己叫唤。骗得烧香老太太尿裤子，又高级一些，只是说了个方法，让老太太自己动手捅鼻孔，尴尬而说不出口。骗老太太打来罐子溅一身粪，又高级一些，是勾引出人性的馋痨，让她们自动做出不雅的事，反而吃了苦头。

高级的恶作剧，不主动出击。好的恶作剧是即兴的，不是处心积虑的。即兴的恶作剧，需要机智敏捷和幽默。最难得的恶作剧对手，是幽默感对等的人。主动出击太着相。将蛇和老鼠放到刘采儿的课桌里，让刘采儿爸爸打出鼻头红血也是活该。搞恶作剧而挨骂，是恶作剧家的日常，不挨骂反而是失败；挨打也是高风险，挨轻打是成功，挨重打就意味着失度了。

高级的恶作剧，不伤害到人。蒋昂孙讲的故事，徐文长穿戴了僧衣僧帽扮和尚，向知府女儿妆阁做下流动作，结果是方丈含冤而死。恶作剧搞到如此无可挽回，害人性命，是糟透了的恶作剧，又称罪恶作剧。从刘采儿的反应看，她心理比较脆弱，容易受伤害，不适合给她蛇和老鼠，第一次给了蛇已经一错，当能预见到给老鼠的后果，再次搞平行的恶作剧，错了又错，可能给她造成终身的心理阴影，而且这两次恶作剧，又是平行的，重复的，没有递进关系，那是蠢到底了。不伤害到人是理想化了，恶作剧总会伤害到人。每个人的体质不同，心理承受力不同，同一个恶作剧在不同的人身上效果也不同。所以这是个受伤害的程度问题。如何控制恶作剧的伤害烈度，没有技术标准，却是一个重要技巧。

高级的恶作剧，不获取好处。获取好处的恶作剧，又称贪心作剧，低级，在恶作剧界会让人瞧不起。徐文长以吃蹄髈为目的，搞一串恶作剧达到这个目的，就落下乘了。他买缸的故事，也获取了好处，但攻击性比吃蹄髈弱，且不是物质上的好处，贪度低，比吃蹄髈要好一些。

高级的恶作剧，不破坏人缘。蒋昂孙讲的那个故事，如果知府没有那么坏，没有暗嘱某绅嫁祸，没有抓走方丈，只是从此心有芥蒂，与方丈交恶，这样的结果也难以接受。破坏人缘的恶作剧，又称阴损作剧。

高级的恶作剧，不心中怀怨。不需要深度，不能有恶度，必须有欢度。严格地说，恶作剧的目的只有一个，寻开心。心中有怨恨，动机就不纯，手法易变形，场面会走向失控。徐文长有时控制得很好。有一次他问卖桃子的小贩价钱，小贩知道他专搞恶作剧，决定反搞一把，报了十倍价格，说桃子十文钱一个。徐文长花了十文钱买了一个，站在边上，有人来买桃子，便告诉他十文钱一个。于是小贩卖不出了桃子，只好求饶退钱。徐文长这次是报复，心中怀怨，动机有那么一点不纯，但他手法没变形，向买桃顾客说的是事实，小贩无从反驳。而小贩也有求饶的余地，因此不失控。

所以高级的恶作剧，作而不恶，它是前电视时代的情景喜剧，像徐文长故事，是系列连续剧。

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“没有比你更扫兴的人了。”袁小方说，“胆子芝麻绿豆那么小，胆子针尖那么小。”

他说：“我从小就是个闯祸胚。我骗了你。一家一家按门铃，也不是高年级同学想出来的，是我想出来的。在人家门口撒尿，也是我想出来的。在人家卧室窗口放炮仗，大喊着火了，也是我想出来的。”

他告诉我，那些高年级同学大多没脑子，所以听他的，怎么调排，怎么恶搞，他是学校里的整蛊大师，威信很高的。“我是整个绍兴恶搞最出色的闯祸胚。”他说，“所以恶作剧的事，我的话比你权威。”

他评价了我的观点，只是组织语言非他所长，说话啰嗦，语无伦次，我耐着性子听了，帮他总结了他的意思：

恶作剧就是闯点小祸，天生具有破坏性，破坏度大，乐子也大，破坏度小，乐子必小。如果要分级别，那么效果强的就是高级恶作剧，效果不强的就是低级恶作剧。恶作剧的本质，是冲撞秩序，是将人搞到受窘受损受害，从中获得快乐和满足。搞恶作剧的人，必须有唯恐天下不乱之心，有乱中取乐之才，有乐此不疲之能。如果连恶作剧也制定这些个清规戒律束缚，那就是取消了恶作剧。这种制定清规戒律的行为，是严肃的恶作剧，不入流。

袁小方认为，蛇和老鼠，两次重复无变化的恶作剧，也没有像我说得那么差劲，有时候重复是力量。一个人多次受同样的惊吓，真是太好笑了，比惊吓一次好笑十倍。因此重复正是精彩之处。

“这叫做万试万灵，”他说，“多少有意思。”

那么在我们两个人中，恶作剧就已经分成了两派，心意派和效果派，或者说，乐作剧派和恶作剧派。这两个名字起得不好，倒像是他的坏恶作剧才是正宗。

没心情与袁小方探讨恶作剧技巧和边界了。我认为他正在形成反社会人格，而我最初还纵容了他。我带着他逃出学校，当作一场玩笑，搞成闹剧，因为我不是他的父母，不用负责任，随时可以撒手。我想其实我已经中招了，他把我的手机号码给老师，并非像他说的，是不敢让老师联系他的父母和姐姐。他不是怕挨打。他是搞我的恶作剧。他真当有恶搞的天才。一个不知轻重的恶搞天才是很危险的，远离他才是明智的。因此，虽然他时不时提到我与天池鳖的约会，我是不能带他去了，并且他对女同学的两次恶作剧，也须得让袁媛知晓，她管不住弟弟，也应该知情。